Page 247 - ميريت الثقافية رقم (34)- أكتوبر 2021

‫‪245‬‬ ‫ثقافات وفنون‬

‫كتب‬

‫روحه الأصيلة والتقاط الوجه بعد‬ ‫الشاعر يش ّق الزمن من الماضي إلى‬ ‫صورة الحزن‪ ،‬وذلك ليستر ّده نقيًّا‪،‬‬
‫الحاضر باحثًا عن وجهه‪ ،‬والوجه‬ ‫أليس الشاعر هو القائل في ن ّص‬
‫ضياعه في التشيّؤات المرعبة لعالم‬ ‫عنوان الجسد وهو ّيته المعبّرة عن‬ ‫“معركة استرداد النفس”‪:‬‬
‫يهرول هنا وهناك على غير هدى‬ ‫تجانسه‪ ،‬وهو فعل يمكن تأ ّوله على‬ ‫فقد حان الوقت‬
‫لأفرغ نفسي‬
‫وتحيط فيه بالذات فخاخ المؤامرة‬ ‫أ ّنه تصميم على استرداد الجسد‬ ‫وأط ّهرها‬
‫المملوء سكينة سواء كان جسد‬ ‫وأن ّقي ك ّل سرائرها(‪)9‬‬
‫المهلكة‪ ،‬وقد استطاع الشاعر أن‬ ‫الذات أو جسد الوطن‪ ،‬وهو في‬ ‫يتعلّق الأمر بهذا المعنى باسترداد‬
‫ذلك يفضح اختلال مظاهر الأشياء‬
‫ُيعيد إخراج العالم من ذاته باختلاق‬ ‫المخادعة‪ ،‬لتتّضح من هذه الزاوية‬ ‫المعنى الإنساني في إطار ما يس ّميه‬
‫شفافيّة جماليّة تجعل القارئ مشتب ًكا‬ ‫لعبة الوجه والقفا على مدى شعر‬ ‫الشاعر “معركة” فهذه المفردة‬
‫المد ّونة بانتقالاتها‪ ،‬فالذات في معاناته‬
‫بمصائر تلك الذات التي هي ذاته‪،‬‬ ‫وغربتها ليست سوى المجتمع ممثّ ًل‬ ‫من حقل الحرب تضيء إلى جانب‬
‫في القفا الثاوي في مضمر الن ّص‬ ‫مثيلاتها من نفس الحقل مثل‬
‫كما استطاع من خلال جماليّة‬ ‫الشعر‪ ،‬فالشاعر إ ّنما يكنّي عن‬
‫السرد الشعري من اجتراح شعر ّية‬ ‫المجتمع بهاته الذات التجريبيّة التي‬ ‫المناورة والمنازلة والخنجر والدماء‬
‫تنعرض مأساتها الداخليّة العميقة‬ ‫والقاتل المو ّزعة على شعر المد ّونة هنا‬
‫مج ّددة تنهض على تأ ّملات الذات‬ ‫وهناك مغامرة الحياة‪ ،‬إ ّنها مغامرة‬
‫وتتميّز من البلاغة القديمة المشبعة‬ ‫كجرح غائر بندوب مفجعة‪.‬‬
‫ببنيتها السيمتر ّية‪ ،‬وفوق هذا فإ ّن‬ ‫فعليّة تواجه فيها الذات الــ”هم”‬
‫هاته المد ّونة بمضمراتها الاجتماعيّة‬ ‫خاتمة‬ ‫والــ”أنت” الذي هو القاتل‪ ،‬يقول‬
‫والنفسيّة والوجود ّية تمنح القارئ‬ ‫الشاعر في ديوان “الدوران حول‬
‫المدهش في تجربة الشاعر المصري‬
‫فرصة ركوب المغامرة‪ ،‬ذلك أ ّن‬ ‫مح ّمد الش ّحات تح ّول الذات على‬ ‫الرأس الفارغ”‪:‬‬
‫يا قاتلي‬
‫الكلمات الشعر ّية لا تنغلق على‬ ‫طولها إلى موضوع ُيرى من خلاله‬
‫نفسها انغلا ًقا بلاغيًّا منطقيًّا ُتعطى‬ ‫الجماعي والإنساني رؤية تظهر‬ ‫قد توجوك فوق ك ّل منصب أردت‬
‫فيه الأولو ّية للمقيس والمقيس عليه‪،‬‬ ‫فقد أرحتهم ممن يقول لا(‪)10‬‬
‫فيها الحاجة أكيدة إلى أنسنة الأشياء‬
‫إ ّنما الأولو ّية موكولة إلى التخييل‬ ‫ابتدا ًء بالجسد‪ ،‬وذلك بإستعادة‬ ‫ويص ّرح الشاعر بهذا المعجم في‬
‫الشعري بح ّد ذاته‪ ،‬هناك حيث‬ ‫عتبات العنوان كما هو الشأن مع‬

‫تستسلم القراءة جر ًيا وراء الكتابة‬ ‫ديوان له يحمل عنوان “كثرت‬
‫للأحلام والانتظارات والكوابيس‬ ‫هزائمي”(‪ ،)11‬ومن الطريف أ ّن‬

‫أيضًا‬

‫الهوامش‪:‬‬

‫‪ -1‬مح ّمد الش ّحات‪ ،‬يكتب في دفتره‪ ،‬الأدهم للنشر والتوزيع‪ ،‬ط‪ ،6‬القاهرة‪ ،2018 ،‬ص‪.6‬‬
‫‪ -2‬مح ّمد الش ّحات‪ ،‬يكتب في دفتره‪ ،‬ص‪.25‬‬
‫‪ -4‬مح ّمد الش ّحات‪ ،‬يكتب في دفتره‪ ،‬ص‪.45‬‬
‫‪ -4‬مح ّمد الش ّحات‪ ،‬يكتب في دفتره‪ ،‬ص‪.46‬‬
‫‪ -5‬مح ّمد الش ّحات‪ ،‬يكتب في دفتره‪ ،‬ص‪.50‬‬

‫‪ -6‬فاسكو بوبا‪ ،‬شجرة ليمون في القلب‪ ،‬ترجمة سعدي يوسف‪ ،‬دار ابن رشد‪ ،‬بيروت‪ ،1981 ،‬ص‪.50‬‬
‫‪ -7‬مح ّمد الش ّحات‪ ،‬ترنيمات‪ ،‬دار الأديب للنشر والتوزيع‪ ،‬ص‪.48‬‬
‫‪ -8‬مح ّمد الش ّحات‪ ،‬ترنيمات‪ ،‬ص‪.9‬‬
‫‪ -9‬نفس المصدر‪ ،‬ص‪.29‬‬
‫‪ -10‬مح ّمد الش ّحات‪ ،‬الدوران حول الرأس الفارغ‪ ،‬ص‪.4‬‬
‫‪ -11‬مح ّمد الش ّحات‪ ،‬كثرت هزائمي‪.‬‬