Page 250 - ميريت الثقافية رقم (34)- أكتوبر 2021

‫العـدد ‪34‬‬ ‫‪248‬‬

‫أكتوبر ‪٢٠٢1‬‬

‫إلى مجموعة من الفصول‪ ،‬وكأننا‬
‫نقرأ كتا ًبا مكو ًنا من سبعة فصول‬

‫وخاتمة‪ ،‬أو كأنه يقدم لنا سبع‬
‫لوحات فنية‪ ،‬كل منها لها عنوان‬
‫ما ُيدلل على محتواها‪ ،‬ثم لا يلبث‬
‫أن يفصل بلوحة جديدة لالتقاط‬

‫الأنفاس‪ ،‬أو للاستراحة قلي ًل‬
‫بين اللوحة والأخرى‪ ،‬و ُسرعان‬
‫ما يعود مرة أخرى لاستكمال‬
‫مشروعه الفني العذب المُختلف في‬

‫أسلوبيته عن غيره‪.‬‬
‫بعد المشهد الأول ‪-‬الذي‬
‫يستجوب فيه رجال الكنيسة بيس‬
‫عن يان‪ -‬نراها تخرج من الكنيسة‬
‫لتتأمل السماء لفترة‪ ،‬ثم لا تلبث‬
‫أن تنظر ُمباشرة للكاميرا ُمبتسمة‬
‫لها في كسر ُمباشر وحاد و ُمتعمد‬
‫للإيهام الفيلمي‪ ،‬أو التواطؤ‬
‫الفيلمي‪ ،‬أي أنها تكسر الحائط‬
‫الرابع؛ الأمر الذي يؤكد لنا ‪-‬مع‬
‫وجود الكاميرا المحمولة‪ -‬على‬
‫رغبة المُخرج في إعطائنا إحسا ًسا‬
‫عمي ًقا بتسجيلية الحدث‪ ،‬وهو ما‬
‫سنراه غير مرة على طول الفيلم لا‬
‫سيما في المشهد الذي ستنظر فيه‬
‫بيس للكاميرا مرة أخرى بشكل‬
‫ُمباشر‪ ،‬سعيدة ُمبتسمة‪ ،‬حينما‬
‫سيعود زوجها من المشفى إلى‬

‫البيت‪.‬‬
‫بعد هذين المشهدين الأولين يقطع‬
‫المُخرج على مشهد أشبه باللوحة‬

‫ليكتب على الشاشة ‪Chapter‬‬
‫‪One: Bess Gets Married‬‬
‫الفصل الأول‪ :‬زواج بيس‪ ،‬أي‬
‫أنه يريد الإيحاء لنا بأنه يحكي‬
‫حكاية من خلال فيلم تسجيلي‬
‫حقيقي يقدمه لنا‪ .‬إن هذه الآليات‬
‫التسجيلية التي يحرص عليها‬
‫فون ترير إنما تؤكد على وعيه‬