Page 258 - m

‫العـدد ‪55‬‬ ‫‪256‬‬

‫يوليو ‪٢٠٢3‬‬ ‫والقيمة الإبداعية‪ ،‬بما ُي ْمكن أن‬
‫يحدد العلاقة الإجرائية بالمفهوم‬
‫الجمالي التعيبري‪ ،‬كتقنيات تعالج‬
‫ممارسة خزفية رهانها المعاصرة‬

‫والتجدد و»التوتر» المستمر‪.‬‬
‫لم تكن صياغة الصرخة بعيدة‬
‫عن مسار أركيولوجي يغوص في‬
‫الأرض‪ ،‬ويبحث فيها قصد تحقيق‬
‫القيمة التعبيرية‪ ،‬وطرح قطبية‬
‫العلاقة بين الخامة والأثر والمكان‪.‬‬
‫وفي هذا دفع نحو تصور العلاقة‬
‫بين صيرورة إنشائية‪ ،‬ضمن‬
‫تصور تشكيلي يعرج بممارسة‬
‫خزفية معاصرة‪ ،‬تربط بين التقنية‬

‫من جهة والناحية التعبيرية‬
‫والتشكيلية من جهة ثانية‪.‬‬
‫إن التطرق للمادة ضمن مسار‬
‫«الصرخة» وتجلياتها هو في‬
‫الأصل عودة للنشأة‪ ،‬أو هو بحث‬
‫في طبيعة المادة الغفل وإعادة‬
‫قراءتها ضمن سياقها الطبيعي‪،‬‬
‫الذي يستعير من الأرض رطوبتها‬
‫وحرارتها‪ ،‬و لينها وصلابتها‪،‬‬
‫لتكون مجسمات خزفية تصور‬
‫الأرض والإنسان بفكر «سناء‬
‫الجمالي أعماري»‪ .‬أجسام ُخلقت‬
‫من أرض عجينية تنبض بالحركة‬
‫والحياة بعد أن غادر الماء شرايين‬
‫الطين منها إلى غير رجعة‪ ،‬ولكنها‬
‫مغادرة فيزيائية ترصد الخزافة‬
‫من خلالها باقة أخرى من ألوان‬
‫الحياة والحركة وومضات من‬
‫صرخات سوريالية‪ .‬فبين الطين‬
‫والأرض عاطفة ملتهبة تتخذ من‬
‫المادة مسا ًرا أركيولوجيًّا يتلبس‬
‫بباطنها‪ ،‬ويكشف عما ينبض به‬
‫سطحها من معنى التواصل‪ ،‬أو‬
‫أنه استعارة الصرخة والتراب‪،‬‬
‫والبحث عن معادن خفية للتجانس‬