Page 105 - merit 47

‫نون النسوة ‪1 0 3‬‬ ‫يسيطر على جسمه‪ ،‬ثم واصل السير إلى بيت أمه‪،‬‬
‫وصعد السلالم الرطبة التي يتخفف برائحتها‬
‫وحضورها وقوتها‪ .‬أن تعود إلى ذاتها القديمة‬
‫والأولى‪ .‬هي فقط محاولة ساكنة‪ ،‬لكنها تستحضر‬ ‫من همومه الحالية؛ لأنها سلالم منزل الأم الذي‬
‫نشأ وتربى فيها‪ ،‬ونال فيه أول شعور بالأمان‬
‫داخل الشخصيات هدوء أرواحهم‪.‬‬
‫إن حداثة النص الروائي الجديد لدى الروائية «نورا‬ ‫والحب والاحتواء‪ .‬بينما «كاميليا» كانت تبرر‬
‫تركها للمنزل لأسابيع برغبتها باستعادة نفسها‬
‫ناجي» تنبع من كونها تتجاوز الإطار الزمني‬
‫للنص إلى إطار آخر يتصل بالرؤية التي يصدر‬ ‫القديمة في بيتها الأول أي ًضا بيت الأسرة الذي‬
‫عنها‪ ،‬وببنيته‪ ،‬وبأبعاده‪ ،‬فنصها يؤسس للبحث‬ ‫نشأت وكبرت ونالت فيه أول شعور بالأمان‬
‫والهيام والرفض والتحول والانشقاق والتمرد‬ ‫والحب والحنان‪ .‬وهنا يتضح أن منزل الأسرة‬
‫والتجاوز‪ ،‬يبعث على خلق التساؤلات المتعددة في‬ ‫الأول‪ ،‬هو المعادل الموضوعي والملاذ الآمن الذي‬
‫لجأت إليه الشخصيات لتتخفف من أثقال كبيرة‬
‫ذهن المتلقي‪.‬‬ ‫تحملها على عاتقها‪ ،‬ولتنال قس ًطا كبي ًرا من الشعور‬
‫ختا ًما لقد جاءت رواية «أطياف كاميليا» للروائية‬ ‫بالراحة والأمان والهدوء والطمأنينة‪ .‬وكأنها رغبة‬
‫ملحة في العودة إلى السيرة الأولى‪ ،‬حيث التغلب‬
‫«نورا ناجي» لترصد تناقض النفس البشرية‪،‬‬ ‫على بؤس الحياة الذي يقتضي إعادة خلق كل‬
‫والصراع الكامن فيها بين الخير والشر‪ ،‬وهزيمة‬ ‫شيء قديم وفطري في الحياة الأولى كان باعثًا‬
‫الذات وانكسارها‪ ،‬ومتاهات الحيرة والبحث عن‬ ‫على الراحة والأمان والهدوء والطمانينة من جديد‪،‬‬
‫تلك الذات الغائبة والاغتراب والتيه بين حقيقتي‬ ‫وتشكيل كافة مفردات العالم والحياة الآنية وفق‬
‫الغياب والحضور‪ .‬لقد تصاعدت الحكاية السردية‬ ‫منطق العودة إلى البدايات المطمئنة والجذور الآمنة‬
‫والهادئة؛ اعتما ًدا على رغبة ذلك الفنان المأزوم‬
‫داخلها في بيئة حقيقية ونفسية متخيلة متوترة‬ ‫الذي هو وحده يعرف كيف يصلح شئون هذا‬
‫رافضة لعبث الحياة من حولها‪ ،‬فطرحت الكاتبة من‬ ‫العالم المأزوم‪ .‬وهكذا من خلال هذا المقطع السابق‪،‬‬
‫خلال تلك الحكايات السردية المتداخلة هموم الذات‬ ‫تقتنع الكاتبة بأن أفضل طريقة للاستمرار في هذه‬
‫الدنيا‪ ،‬هي أن تعود إلى ما يكون جوهر فرديتها‬
‫الإنسانية ممزوجة بتجربة الحياة على المستويين‬
‫الإنساني والقيمي‪ ،‬لقد تأثرت الذوات بكافة الصور‬

‫من حولها‪ ،‬فتارة تسعى للتخلى عن فوضويتها‪،‬‬
‫وتسعى للخلاص والاندماج شيئًا ما‪ ،‬وتارة أخرى‬

‫يكون التعثر والقلق‬

‫الهوامش‪:‬‬

‫‪ -1‬انظر‪ ،‬عبد الله شطاح‪ ،‬تسريد الذات بين الرواية والسيرة الروائية‪ ..‬المرجع والمتخيل‪ ،‬مجلة عالم الفكر‪،‬‬
‫المجلس الوطني للثقافة والفنون والآداب‪ ،‬الكويت‪ ،‬العدد (‪ ،)171‬يناير– مارس ‪2017‬م‪ ،‬ص‪.15‬‬

‫‪.29 p ,1966,Gerard de Nerval, Les illumines, in Oeuvres, Classiques Garnier -2‬‬
‫‪ -3‬انظر‪ ،‬عبد الله شطاح‪ ،‬تسريد الذات بين الرواية والسيرة الروائية‪ ..‬المرجع والمتخيل‪ ،‬مرجع سابق‪ ،‬ص‪.15‬‬

‫‪ -4‬نورا ناجي‪ ،‬أطياف كاميليا‪( ،‬رواية)‪ ،‬دار الشروق‪ ،‬القاهرة‪ ،‬ط (‪2019 ،)1‬م‪.‬‬
‫‪ -5‬انظر‪ ،‬عبدالله العروي‪ ،‬مفهوم العقل‪ ،‬مقالة في المفارقات‪ ،‬المركز الثقافي العربي‪ ،‬ط (‪2001 ،)3‬م‪ ،‬بيروت‪،‬‬

‫ص‪.12‬‬
‫‪ -6‬عبد القادر بن سالم‪ ،‬بنية الحكاية في النص الروائي المغاربي الجديد‪ ،‬دار الأمان‪ ،‬الرباط‪ ،‬المغرب‪ ،‬ط (‪،)1‬‬

‫‪2013‬م‪.185 ،‬‬