Page 121 - merit 47

‫نون النسوة ‪1 1 9‬‬

‫نشرها على الفيسبوك‪ ،‬عندما رفعت عينيها وقع‬
‫نظرها على صورة عمتها المعلقة على الحائط‪،‬‬

‫وجهها صا ٍف وعيناها تنظران بثبات‪ ،‬وبدا لها‬
‫أن ابتسامتها في الصورة قد اتسعت» ص‪-177‬‬

‫‪.178‬‬
‫عبر الطيف تشكلت أبعاد شخصيات هذا العالم‬

‫الروائي‪ ،‬فأطياف الكاميليا جميعهم أرادوا‬
‫لحضورها الحقيقي الكاشف عن ضياع كينوناتهم‬
‫أن يتحول إلى طيف عابر يشبه أطيافهم «في هذه‬

‫اللحظات شعرت بشفقة حقيقية عليها‪ ،‬كانت‬
‫مشاعري قوية لدرجة أنها كانت تؤذيني‪ ،‬بين‬
‫إحساسي بالانتصار‪ ،‬ولذتي بانكسارها التام‬

‫أمامي‪ ،‬ويقيني بأنها حصدت ما تستحقه‪،‬‬
‫وبين حزني على حال زوجي وأبيه‪ ،‬ورعبي‬
‫من صمتها التام‪ ،‬وتحولها شي ًئا فشي ًئا إلى‬
‫هيكل عظمي بعينين واسعتين» ص‪ ،105‬لكن‬
‫كاميليا اتخذت قرارها «كانت هذه هي المرة الأولى‬
‫والأخيرة التي أتخذ فيها قرا ًرا بنفسي دون أن‬
‫يتمكن أحد من منعي‪ .‬وشعرت أن القيود حول‬

‫عنقي أخي ًرا قد انحلت» ص‪.174‬‬
‫هي من أخذت قرارها بالرحيل‪ ،‬آثرت الغياب‬
‫لتصبح حقيقية في طيفها أي ًضا‪ ،‬فكانت طي ًفا حقيقيًّا‬

‫ومؤث ًرا لا طي ًفا عاب ًرا في الحياة‪.‬‬
‫ومثلما كان الطيف مركز ًّيا في رسم أبعاد‬
‫شخصيات هذا العالم الروائي من خلاله‪ ،‬كان‬
‫البوح تقنية سردية جوهرية في الكشف عن المُضمر‬
‫الذي لا ُيرى رغم ما يمثله من قيمة حقيقية‪ ،‬وكانت‬
‫المذكرات هي الوسيلة السردية المركزية التي تقود‬
‫إلى البوح وتفجره‪ ،‬ومن ثم تتعدد الأصوات في‬
‫الرواية وتتعدد أبعاد الشخصية الواحدة تب ًعا‬
‫للصوت الذي يتسلم مساحة الحكي‪ ،‬و»كاميليا»‬
‫هي التي تتعقب وتفك خيوط هذه البنية السردية‬
‫المتداخلة التي تتمركز جميعها حول عمتها وعبرها‬
‫تتشكل‪ ،‬فعلت هذا عبر البحث تارة عن كل ما‬
‫له صلة بعمتها‪ ،‬وعبر ملاحقة شخصيات عالمها‬
‫بالأسئلة واستثارتهم للبوح تارة أخرى‪ .‬كانت هذه‬
‫أدوات «نورا ناجي» في بناء عالم روائي متضافر‬

‫ومتشابك ومتماسك‬