Page 177 - merit 47
P. 177
حول العالم 1 7 5
باللغة الإنجليزية أو اللغة العربية ،ممن أولوا اهتما ًما كبي ًرا للتفريق بين قصيدة التفعيلة وقصيدة النثر من
حيث الشكل والبنية .وغالبًا ما ُيستخدم المصطلحان بوصفهما مؤشرات للمواقف الأيديولوجية والسياسية
في القصيدة.
-5من المفترض أن أول قصيدتين من الشعر الحر باللغة العربية هما قصيدة «هل كان حبًّا؟» لبدر شاكر
السيَّاب ،التي صدرت عام ،1947وقصيدة «الكوليرا» لنازك الملائكة ،التي صدرت في العام نفسه.
-6نازك الملائكة« ،مقدمة» ،قضايا الشعر المعاصر ،ط ،1بيروت ،دار الآداب ،1962 ،ص.219
-7المرجع السابق نفسه.
-8لويس عوض ،بلوتولاند وقصائد من شعر الخاصة ،ط ،1القاهرة :مطبعة الكرنك .1947 ،وللمزيد عن
المعلومات عن لويس عوض ،أنظر:
Mounah A. Khouri, ‘Lewis ʿAwaḍ: A Forgotten Pioneer of the Arabic Free Verse Move-
ment’, Journal of Arabic Literature 1 (1970), pp. 137–44.
-9انظر أدونيس« ،في قصيدة النثر» ،مجلة شعر ،العدد ،1960 ،14صص83 -75؛ وانظر أي ًضا أنسي
الحاج« ،مقدمة» ،ديوان لن ،بيروت ،دار مجلة شعر1960 ،؛ وأي ًضا أحمد عبد المعطي حجازي ،قصيدة النثر
أو القصيدة الخرساء ،دبي ،مجلة دبي الثقافية2008 ،؛ وأي ًضا عبد القادر الجنابي ،ديوان إلى الأبد :قصائد
النثر /أنطولوجيا عالمية ،بيروت ،دار التنوير.2015 ،
-10أنسي الحاج ،الرأس المقطوع ،بيروت ،دار مجلة شعر ،1963 ،ص.88
-11أنسي الحاج« ،مقدمة» ،ديوان لن ،ص .18ليس بالضرورة أن يكون هذا النثر «بلا شكل»؛ ومع ذلك،
فهذا هو التمييز الذي وضعه الحاج بين النثر بوصفه لا شكل له ،والشعر بوصفه محدد الشكل .ولكن جادل
العديد من الدارسين المحدثين الآخرين ضد هذه النظرة المتحيزة للنثر ،كما أشاروا إلى «النثرية» باعتبارها
مجال دراسة مطابق للشعرية والذي يتم توجيه الانتباه فيه إلى العمليات الشكلية الخاصة بالنثر.
12- M. A. Caws, ‘Prose Poem’, The Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics, 4th
edition, ed. Roland Greene (Princeton: Princeton University Press, 2012), pp. 1112–13.
-13يتعلق هذا بالخاصية التي تصفها سوزان برنار بأنها «تخثر لعملية متحركة» .ويترجم تودوروف
القسم ذي الصلة على النحو التالي« :تقدم القصيدة نفسها ككل متصل ،أي كتركيب غير قابل للتجزئة [.]..
وبالتالي فإننا نصل إلى مطلب أساسي وجوهري للقصيدة :يمكن أن توجد قصيدة النثر كقصيدة فقط بشرط
أنها [ ]..تخثر عملية متحركة في أشكال لا زمنية ،وبالتالي تتقارب مع متطلبات الشكل الموسيقي» .انظر:
;Tzvetan Todorov, ‘Poetry without Verse’, American Poetry Review 34.6 (2005), p. 9
وأنظر أي ًضا:
Suzanne Bernard, Le Poème en prose de Baudelaire jusqu’à nos jours (Paris: Librairie
Nizet, 1959), p. 442
« -14يمكن تعريف العنصر المهيمن على أنه العنصر البؤري لأي عمل أدبي؛ فهو الذي يتحكم في العناصر
الأخرى ،ويحددها ،ويغيرها .إن العنصر المهيمن هو الذي يضمن أصالة البنية .انظر:
Roman Jakobson, ‘The Dominant’, Language in Literature, trans. Krystyna Pomorska, ed.
Krystyna Pomorska and Stephen Rudy (Cambridge, MA: Belknap Press, 1990), p. 41.
-15محمد بن عبد الجبار الن َّفري هو أحد أعلام التصوف الإسلامي ،اتسم بغموضه ،وهو أحد تلامذة
الح َّلج (الحسين بن المنصور الح ّلج ،المتوفي عام 922م) .تتكون مؤلفاته الباقية من كتابيه ،المواقف
والمخاطبات ،وغالبًا ما يتم طباعتهما سو ًّيا .ولقد تم ترجمة أعماله وتحريرها بواسطة A. J. Arberry
.)1935 ,(Londonانظر:
A. J. Arberry, ‘al-Niffarī’� , Encyclopaedia of Islam, Second Edition.
