Page 217 - merit 47

‫‪215‬‬ ‫الملف الثقـافي‬

‫الترجمة لما يشعر به الشاعر‬ ‫من كل جانب‪ ،‬حيث إن‬ ‫قل‬
‫تجاه الطبيعة والأشياء‪،‬‬ ‫طبيعة الشعر تعتمد في‬
‫المقام الأول على الرؤيا‬ ‫ــــــل دنقل‬
‫وبالتالي فهي غنية بالدلالات‬ ‫والتي هي بمثابة الحلم‬
‫الشعرية‪ .‬لذا‪ ،‬فإن القصيدة‬ ‫الصعب وصفه بالأسلوب‬ ‫تتجاوز لغة الكتابة‪ ،‬ومن ثم‬
‫الحديثة تختلف عن القديم‬ ‫التقليدي‪ .‬ونتيجة لذلك‬ ‫يصبح اللا مألوف محور ًّيا‬
‫تألقت الصورة في الشعر‬ ‫داخل القصيدة‪ .‬كما أن اللغة‬
‫في أنها بعيدة عن الترفية‬ ‫العربي الحديث بعد أن‬ ‫أصبحت الأداة التي يعبر بها‬
‫حيث إن «من هذا الوجع‬ ‫ازاحت التقليد عن مسارها‪،‬‬ ‫الشاعر عن ذاته وما يجول‬
‫العاتي طلعت الكتابة الشعرية‬ ‫ورفض الأساليب المعتادة‬
‫ولم تأت كتسلية (هكذا)‬ ‫من التشبيه والاستعارة‬ ‫بداخله من آلام وأوجاع‪،‬‬
‫بل إعادة إبداع للذات في‬ ‫والكناية‪ .‬فالصورة هي‬ ‫وليست محبسه‪ ،‬وبالتالي‬
‫وجه الفجيعة»(‪ ،)1‬كما أنها‬ ‫يستطيع أن يتجلى فيها‪ .‬وقد‬
‫محاولة للكشف عن المجهول‪.‬‬ ‫انعكس ذلك على استخدام‬
‫بالإضافة إلى أنها تقوم على‬ ‫الصورة‪ ،‬والتي خرجت من‬
‫اتخاذ موقف تجاه الحياة‬ ‫رحم الخيال وسط واقع‬
‫كي تنتشل العالم من التشيؤ‪،‬‬ ‫يحاوطه التوجس والخيفة‬
‫مما ينعكس على القصيدة‬

‫مضمو ًنا وشك ًل‪.‬‬
‫ويتميز شعر أمل دنقل‬

‫بالجمع بين الأصالة‬
‫والحداثة‪ ،‬حيث كان دنقل‬
‫ضد الحداثة الفكرية التي‬
‫تسللت إلى الأدب العربي‪ ،‬مما‬
‫انعكس على القصيدة الشعرية‬
‫التي جمعت بين التقنية الفنية‬
‫والقيمة الفكرية‪ .‬فقد ابتعد‬
‫عن كتابة الشعر الذي لا‬
‫يحتوي على قضية بالإضافة‬
‫إلى رفضه الاقتصار على‬
‫الجانب الجمالي‪ .‬كما رفض‬
‫الاتجاه الذي ينادي بفصل‬
‫الواقع عن الشعر‪ ،‬فمنه يتلقى‬
‫صوره دون أن يسقط في‬
‫المباشرة والتقريرية‪ .‬كما أن‬
‫على الشاعر أن يس ِّخر شعره‬
‫لخدمة القضايا الوطنية‪،‬‬
‫وينتشل الشعر من المثالية‪،‬‬

‫ويوثق صلته بمشاكله‬
‫الحقيقية‪.‬‬

‫كما أن القصيدة عند دنقل‬