Page 219 - merit 47
P. 219
الملف الثقـافي 2 1 7
سامى خشبة عبد الناصر هلال نسيم مجلى على المستوى السياسي
والاجتماعي والثقافي.
هذا القالب عمد إلى مواجهة أو اندماج الخاص والعام، والثانية :تجربة الانكسار
الواقع .بالإضافة إلى خلق وغلبة الطابع العام على الشخصي الداخلي نتيجة
مقابلة بين الماضي الذي يراه اكتشافه المبكر لصداقة
عظي ًما ،والواقع الذي يحاوطه الخاص في شعره بالصورة الموت عن طريق آفته
التي نجدها في ديوان العهد
العوار والانكسار. القاتلة /المرض(.)5
ومن الملاحظ أن بنية القصيدة الآتى(.)7 في حين يرى سامي خشبة
عند أمل دنقل قد تطورت من من خلال التقسيمات الثلاثة أن تجربة أمل دنقل قد مرت
قصيدة يغلب عليها الصوت نلاحظ أن الرفض والثورة بثلاثة تحولات كالآتى:
الواحد إلى قصيدة تتداخل والقومية والموت هي أبعاد أو ًل :مرحلة التحول من
داخل نتاج دنقل الشعري، الخطاب الشعري الموروث
فيها الأصوات الثلاثة، حيث تأثر بالمتغيرات من إلى الصياغة الشعرية الحرة
ويرجع ذلك إلى تطور قدرته الجديدة ،وفيها اكتشاف
الإبداعية عن المراحل الأولي. حوله سواء بالتجريب
التقليدي أو على الصعيد تجربة الذات والعلاقة
كما تأثر بالتراث وبخبرته السياسي أو ما أصابه من الخاصة والشخصية
وتجاربه الحياتية مما أضفى مرض .علاوة على رفضه بالتراث القومي في آن واحد.
على قصائده أبعا ًدا سياسية الانسياق وراء تقليعات ثان ًيا :مرحلة التحول الذي
واجتماعية وثقافية .بالإضافة الحياة الجديدة ،بل عمد إلى فرضته أحداث 1976وما
استدعاء نبرة شاعر القبيلة،
إلى اتخاذه موق ًفا ثور ًّيا في في تقليد الموروث الشعري، تلاها.
الحياة مما انعكس على رؤيته وصياغتها في قالب عصري ثال ًثا :مرحلة التحول الذي
يتناسب مع الأحداث من
الشعرية ،والتي من خلالها فرضته المعرفة اليقينية
أراد أن يغير الواقع ،ومن حوله ،حيث من خلال باقتراب الموت الوشيك،
ثم استطاع شعره أن يتخذ البطيء ،المستمر ،القابع
داخل الجسد(.)6
بينما يقسم نسيم مجلي
نتاج دنقل الشعري إلى
ثلاثة مراحل:
-المرحلة الرومانسية حيث
يغلب على شعره طابع
التعبيرعن الذات ،وهذا ما
نجده في ديوانه مقتل القمر.
-مرحلة الصراع بين
الذات والموضوع أو بين
الخاص والعام ،وتعبر عن
هذه المرحلة قصائد ديوانه
الثاني البكاء بين يدي زرقاء
اليمامة.
-ذوبان الذات في الموضوع،
