Page 137 - gag 43
P. 137
יערה בן-דוד
קלידוסקופ יצירתי עשיר
על פרדוקס הדופי ,עיון ביצירתו של חיים נגיד מאת עדינה מור-חיים
בעיקר בשנים האחרונות הפכו אצלנו אוטוביוגרפיות ומונוגרפיות לתופעה ספרותית
נפוצה ומבורכת ,בהיותה נובעת ,בין היתר ,מן המודעות לחשיבות הקשר האמיץ בין
הרקע הביוגרפי של היוצר לעולם יצירתו ,מה שהתפיסה הסטרוקטורליסטית בשנות
ה 60-שקדה לטאטא מתחת לשטיח.
תרומתה של המונוגרפיה המושקעת והמרתקת שכתבה עדינה מור-חיים על מגוון
יצירתו של חיים נגיד היא בהפניית הזרקור ובהעלאה לקדמת הבמה דמות של יוצר
אמיתי ומיוחד ,פורה ,מקורי וחדשן ,רב תחומי בז'נרים השונים של הכתיבה ,שקורות
ילדותו הקשה עם משקעי היתמות והבדידות ,הכעס והעלבון ארוגים היטב ביצירתו
האמנותית וממנה הם משתרגים לכיוונים אחרים .מאחוריו יבול נכבד של שנים עשר
ספרים ובהם ספרי שירה ,רומן פוסט מודרני ,מחזה ,ספרי ילדים וספרי עיון.
אבל ראוי לציין שמעבר להיבטים האישיים מהווה כתיבתו השירית והפרוזאית של
חיים נגיד ראי נאמן וחשוב של תקופתה והיא שואבת השראה מן הפריפריה
הישראלית .בין יצירותיו מתקיימות זיקות רעיוניות גלויות וסמויות .כעורך וכמו"ל
ניכרת פתיחותו לפלורליזם התרבותי בארץ ולתהליכים של שינויי מגמה המתרחשים
ביצירה הישראלית לסוגיה .שם המונוגרפיה פרדוקס הדופי (ואולי מתבקש יותר
לומר "פרדוקס היופי"?) הוא בהשראת כותרתו של אחד משיריו בספרו הייחודי
"ימינה לסמטת גן-עדן" ( ,)2013המופיע בפתח הספר .מן השיר משתמעת תפיסתו
האמנותית ש" ָּכל ַה ִמ ְת ַב ֶׁלה ֲעטור ִה ָּלה ְוקֹו ֵרן ֹי ִפיִ /.כי ַה ְש ֵלמות ִהיא ַב ְפ ִגי ָּמהְ / ,ו ַה ֶׁח ְסרֹון
הוא ִי ְתרֹון ַה ֹד ִפי".
" ַא ְשפֹו ֶׁא ִטי ָּקה" ,אחד הצירופים החדשניים שטבע נגיד ("האשפואטיקה ָּב ָּזה לשקר
הקוסמטי") ,היא תמצית תפיסתו ,שהעלתה אצלי את האסוציאציה מהסרט "אמנות
בזבל" ,על האמן הברזילאי שהפיק אמנות מן המזבלה הססגונית של ריו דה ז'נרו ,או
ַמ ְס ִרי ַחֶׁ / .ז ֶׁבל הוא ֹלא ָּת ִמיד " ֶׁז ֶׁבל הוא ֹלא ַרק ָּד ָּבר נגיד: ִכל ְדכבלור ְך.ה /שיהרואשלְש ַפחיתים
יופי עברו שינויים במהלך ַה ָּסמוי" .כידוע ,מושגי ַה ֵס ֶׁדר
ההיסטוריה ,ותפיסת האסתטי אצל נגיד היא אחת מאלה שקנו להן אחיזה באמנות בת
ימינו (אגב ,לא רק בתרבות המערבית .אחת הוריאציות היא למשל בתפיסה היפנית,
הגורסת שהשבר יודע את השלם).
ַּגג גיליון 135 43
