Page 262 - merit 45

‫العـدد ‪45‬‬ ‫‪260‬‬

‫سبتمبر ‪٢٠٢2‬‬

‫الترقيع دون استعمال القماش‬ ‫الفنان كلود فيالا‬
‫كوسيط يوظف داخل فضاء‬
‫الصدفوي والقصدي لحظة تأثيث‬ ‫القراءات في تعدد أوجه النظر‪،‬‬
‫التكوين‪ ،‬وهو ما جعل من عديد‬ ‫المنتوج الفني‪.‬‬ ‫والتي يمكن أن تكون من بينها‬
‫الفنانين في تجاربهم يسعون إلى‬ ‫قدرة الذات المش ِّكلة للمنسوجة‬
‫تقصي مواطن الإضافة ومساءلة‬ ‫الباتشورك والرسم‬
‫إمكانيات التقنيات الأخرى غير‬ ‫(التصوير)‬ ‫على نقلها من حرفة تخضع‬
‫لنظم هيكلية إلى لمسة متم ِّردة‬
‫القماش قصد توظيفها بطريقة‬ ‫كما غزى مصطلح الباتشورك‬ ‫تح ِّرك صمت المادة وتجعل من‬
‫تقارب في الأداء والنتائج ما ينتجه‬ ‫فن التصوير باختلاف تقنياته‬ ‫الحياكة فيها مطية للإبداع‪ ،‬زادتها‬
‫الباتشورك‪ ،‬فأدى هذا التو ُّجه إلى‬ ‫(زيتي‪ ،‬مائي‪ ،‬كو َّلج‪ )..‬ليفتح‬ ‫مميزات فن الترقيع ق َّوة التركيب‬
‫أمام الفنان التشكيلي إمكانية‬ ‫والتكوين وتعبيرية الخروج من‬
‫إنشاء لوحات توحي بنسيج من‬ ‫صوغ لوحاته وفق أسلوب فن‬ ‫تكرار الصنعة إلى إنشاء إيقاعات‬
‫العلاقات بين مكونات تشكيلية‬ ‫خطية ولونية وشكلية تراوح بين‬
‫وليدة أسلوب النسيج الممزوج‬
‫بالترقيع‪ ،‬وهي نتيجة أ َّكدت قدرة‬
‫حياكة تصور خارج دائرة ميدان‬
‫النسيج‪ ،‬لكن لا يختلف كثي ًرا عن‬
‫مميزاته الصورية والتقنية وكذلك‬

‫التعبيرية‪.‬‬
‫كما يمكن أن نجعل من فن‬
‫الترقيع مطية لإنشاء تص ُّور‬
‫فني على علاقة بميدان التصميم‪،‬‬
‫سواء تعلَّق بالتأثيث الداخلي‬
‫أو بفن العمارة‪ ،‬وهو ما نلمسه‬
‫في تجارب فنية ط َّوعت فكرة‬
‫وأسلوب الترقيع لغاية تصميم‬
‫أثاث ومنسوجات البيت الداخلي‪،‬‬
‫وفي زاوية أشمل تصميم شكل‬
‫المدينة والحي ليصبح رقعة لونية‬
‫تحاكي نمط الباتشورك ومميزاته‬

‫البنائية‪.‬‬
‫هكذا يصبح الباتشورك في‬
‫المعاصرة تجربة منفتحة تجاوزت‬
‫التِّقنية وارتبطت بالتشكيل الفنِّي‬
‫والتَّصميم والتَّزويق‪ ،‬وهو ما‬
‫جعل من ف ِّن الترقيع المثال الأكثر‬
‫تعبي ًرا عن الإبداع في مختلف‬
‫مجالاته‪ ،‬إذ بإمكان أن يدفع‬
‫العديد إلى استغلال بقايا اللِّباس‬
‫والأقمشة لخدمة أغراض فنِّية‬
‫تعيد رسكلة المهمل إلى فن‬