Page 254 - merit 41- may 2022

‫العـدد ‪41‬‬ ‫‪252‬‬

‫مايو ‪٢٠٢2‬‬ ‫السطحية‪ ،‬فكان لاكتشاف‬
‫الفراغ المخيف وما يتعلق به‬
‫كلاوديو بارميجياني تشكيل في الفراغ‬ ‫من كل جمال متخصص في‬
‫المادة اللاروحية‪َ ،‬خ ْلق نفسية‬
‫جورجيو دي كيريكو لوحة غموض شاعر ألوان زيتية على قماش عام ‪1913‬‬ ‫ميتافيزيقية جديدة للأشياء‪،‬‬
‫وغالبًا ما كانت تكمن في الرصانة‬
‫الجليَّة للعالم المرئي‪ ،‬وهذه‬
‫الرصانة وهذا الجمود الموحي‬
‫بعالم آخر يجيء نتيجة تأمل‬
‫للعناصر‪ ،‬فقد أكدت الميتافيزيقية‬
‫على الحركة المتوقفة والسكون‬
‫المطلق فيها والصمت‪ ،‬حيث‬
‫استعانت بالأسس الكلاسيكية‬
‫للتعبير عن روح العصر الخارج‬

‫من الحرب العالمية الأولى‪،‬‬
‫وتناولت المواضيع المعمارية‬
‫الكلاسيكية للفن اليوناني‪،‬‬
‫وصورت المشاهد التي لا تم ُّت‬
‫للحياة المحيطة وللواقع بأ َّية ِصلة‪،‬‬
‫بمواضيع لا تنتسب إلى العالم‬
‫الموضوعي بل تنتسب إلى عالم‬
‫آخر غريب؛ لكنه موجود‪ ،‬عالم‬
‫يسوده السكون والعزلة الموحشة‪،‬‬
‫ليس فيه سوى الفراغ الأبدي‬
‫والظلال الطويلة الممتدة فوق‬
‫الأرض‪ ،‬والقدرة على التعبير عن‬
‫هذه الصراعات بالإضاءات غير‬
‫الواقعية والتي قد ُتض ِّخم مبنى‬
‫و ُتقلِّص حجم مبنى آخر‪ ،‬والرمز‬
‫للإنسان بالدمية أو المانيكان‪،‬‬
‫والاستعانة بالمجسمات الجبسية‬
‫سواء في تصويرها‪ ،‬أو في أعمال‬
‫التجهيز في الفراغ‪ ،‬والقدرة‬
‫على الربط بين الجانب الفلسفي‬
‫بالجانب التصويري‪ ،‬بجانب‬
‫الشعر والموسيقى‪ ،‬وبهذا ظلت‬
‫الميتافيزقا فك ًرا فلسفيًّا وتعبي ًرا‬

‫إبداع ًّيا‬