Page 25 - ميريت الثقافية- العدد رقم (25) يناير 2021

‫‪23‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫تلك العبارات التي تجمع رمو ًزا متعددة من أزمنة‬ ‫تحكم العالم السفلي‪ .‬وبشكل مزيج بين الفانتازية‬
‫متباعدة‪ ،‬لكنها كدلالة أ ّدت ك ّل منها دورها‪ .‬أما‬
‫الغواية للشاعر‪ ،‬فهو يريد اللقاء بأنوث ٍة ما تع ّوضه‬ ‫والسريالية الغير متعمدة يضعنا الشاعر أمام‬
‫عن أنوثا ٍت فجع بها واستحضرها في المقطع قبل‬ ‫تكوين خليط عجيب ين ّقلنا فيه عبر الأزمنة ويشوش‬

‫علينا منطق تتابع الزمن‪ .‬فالنص الشعري هنا‬

‫النهائي من النص‪ .‬لم يبق إلا هذه الأنثى التي‬ ‫يتشكل من كتلة لغوية عشوائية هي تلك التي بنيت‬

‫تتمشى مع رجل وكلبها في الحديقة‪ .‬قوة الغواية‬ ‫عليها قصيدة النثر الأصيلة‪ ،‬هذه الكتلة تتحرك عبر‬

‫تدفع الشاعر إلى أن يكون هو المغوي أي ًضا‪ .‬ولكن‬ ‫الزمن بصورة غير مقصودة ولا نظامية م ًعا‪ .‬بحيث‬
‫بماذا يغويها؟ يقول‪« :‬اح َتل ُت على المرأ ِة‪« :‬عندي‬ ‫لا ينقلب النص إلى قصة ُتحكى‪ ،‬بل يبقى مص ًّرا على‬
‫حل َوى كال َّشهي ِق»‪ ،‬را ِس ًما مصي َر َحركتِنا و َخي َطينا‬ ‫شعريته داخل النص النثري القصيدة‪ .‬نجد أنفسنا‬
‫المُع َّط َرين‪ ،‬ما بي َن فاع ٍل َرحي ٍم ومفعو ٍل َرجي ٍم‪،‬‬
‫الهوا ِء‪،‬‬ ‫ُبهلُو ٌل‬ ‫بمنظو ٍر تجديد ٍّي‪ ،‬ي َتملّ ُك المالِ َك‪.‬‬ ‫في هذه النص أمام وشيعة زمنية من الحاضر‪ ،‬ومن‬
‫و َتهلِي ٌل تح َت َكع ِب السما ِء»‪.‬‬
‫في‬ ‫الماضي‪ ،‬من زمن مرئ ٍّي تعبر عنه الأحداث التي‬
‫يصوغها الشاعر وهو يراها بعينه المادية‪ ،‬ثم يقفز‬
‫بنا بوظيفة شعرية تخريبية إلى زم ٍن أسطور ٍّي ثم‬
‫الحقيقة أن الشاعر هنا ليس فقط يكسر‬

‫الرومانسية‪ ،‬بل يقدم لغته على أنها في أعلى درجات‬ ‫يعيدنا بسلاسة إلى الواقع وكأن شيئًا لم يكن! يلعب‬

‫المكر والانحراف عن القانون الأدبي الذي لا يستقيم‬ ‫الشاعر بحركة الزمن بحيث يخلع عنها إمكانية‬
‫أص ًل مع وظائف الشعر‪ .‬يتجلى هذا عبر هذه‬
‫التسلسل‪ ،‬مع أنه يريد في النهاية أن يقول شيئًا‬
‫متص ًل بما تراه عينه الآن وفي المكان‪ .‬ولكن هذا‬
‫الصورة تحدي ًدا‪ :‬يحتال على المرأة بحلوى كالشهيق!‬
‫نتخيل لو قال (عندي حلوى)! ستكون كارثة‬ ‫المكان حتى لو كان له هيئة واقعية‪ ،‬فما يجري من‬

‫شعرية‪ .‬لكن كالشهيق‪ ،‬فتلك متعة شعرية صادمة‬ ‫تكسير للزمن والحدث يجعل هذه الهيئة الواقعية‬

‫وقاسية وسريالية وبودليرية! نقول بودليرية‬ ‫صورة متخيلة لتؤدي وظائف المكر الشعري ليس‬

‫ونعني أكثر من تجلي بودلير في لغة أو إحالة أو‬ ‫إلا‪ .‬الشاعر يريد أن يصل إلى لحظة امتلاك للمرأة‬

‫رؤية‪ .‬إن بودلير قابع هنا في عيني الشاعر اللتين‬ ‫التي هي‪:‬‬
‫«ف َق ِصير ٌة ِنسبيًّا‪َ ،‬هيفا ُء‪ُ ،‬مد ِبر ٌة‪ ،‬عك َس الرج ِل‪،‬‬
‫تحملقان في الحديقة ومكوناتها وتتحيّن الفرصة‬ ‫فمؤ ِّخر ُتها ُمن َساب ٌة سيَّال ٌة َمس ُحوبة‪ ،‬ك ِجذ ٍع ما َل إلى‬
‫للإيقاع بحركة الوجود عبر الإيقاع بكائن ما‪،‬‬
‫َحبِي ٍب‪ ،‬أو قو ِس ِض ْل ٍع َذ ِبي ٍح‬
‫وبطريقة تشكل المعادل‬ ‫رقص ِة‬ ‫َيساس ُّمرباالتطاخ ِعد ِمُميانل‪ِ ،‬خأ ّفوَة‬
‫في‬
‫الموضوعي لفكرة زهور‬

‫الشر! الشر الكامن‬ ‫َبفعيي َهاضضَلا َت ُِءخْ‪،‬يلال ِاو ِسرنيََّقكة ْي»ط‪.‬ه ٌةا‪ ،‬لكن المرأ َة‬

‫هنا في رفض الواقع‪،‬‬

‫وهجائه‪ ،‬والشهوة الذئبية‬

‫التي تدفع بالإنسان إلى‬

‫الوقوع في حادث امرأة‪.‬‬ ‫أنثى هذه صفاتها‬

‫ولكن من أجل ماذا؟ ليس‬ ‫لا ب ّد أن تشكل‬

‫من أجل أن يشعل لها‬ ‫غواية للشعر‬

‫شمعة ويسدل عليهما‬ ‫والشاعر‪ ،‬للشعر‬

‫ستارة زرقاء ويسمعها‬ ‫كانت تلك الغواية‬

‫أم كلثوم! بل لكي يحقق‬ ‫متمثلة بالإطاحة‬

‫في تلك اللحظة كينونة‬ ‫الشعرية بما يتهيأ‬

‫شاعر سحقته إناث‬ ‫للقارىء أنه زمن‬

‫سابقا ٌت‪ ،‬ويريد تعديل‬ ‫منطقي‪ ،‬فظهرت‬

‫محمد عيد إبراهيم‬