Page 25 - IDM
P. 25
ռեալիստականությունը, որ քանդակագործը ստացել է սառը մարմարից։ Պիետան հռչակ է
բերում Միքելանջելոյին։ Այժմ Եվրոպայի ամենաազդեցիկ մարդիկ էին նրա պատվիրատուները։
Թվում էր, թե նրա նյութական խնդիրներն արդեն անցյալում են։
Պապի նկարիչը
Ֆլորենցիայում իրավիճակը կրկին փոխվել էր։
Սավոնարոլան՝ քահանան, զրկվել էր բարեհաճությունից
և ենթարկվել մահապատժի։ Հիմա արդեն
արվեստագետների համար այնտեղ վերադառնալն ու
իրենց նախագծերով զբաղվելն անվտանգ էր։
Ֆլորենցիայի մայր տաճարի ղեկավարությունը սկսում է
ձևավորել/զարգացնել Գողիաթի աստվածաշնչյան
սպանողի՝ պատանի Դավթի հսկայական արձանը
պատվիրելու գաղափարը: Երկու քանդակագործի արդեն
պատվիրված էր այդ գործը։ Երկուսն էլ ձախողել էին։
Նրանց միայն հաջողվել էր փչացնել մարմարի հսկայական
կտորը։ 1501 թվականին այս գործը տրվում է
Միքելանջելոյին։ Այն կատարելու համար քանդակագործը
ստիպված էր դադարեցնել մեկ այլ գործի վրա իր
աշխատանքը Հռոմում և տեղափոխվել Ֆլորենցիա։ Մի
նախագծից մյուսը ցատկելը դառնում է սովորական
պրակտիկա և հանգեցնում հաճախ ծագող իրավական
հետևանքների։ Դավթի ստեղծումը չափազանց բարդ ու
երկարատև աշխատանք էր։ Առաջին որոշումը կապված էր դիրքի ընտրության հետ, որը
կհամապատասխաներ արդեն օգտագործված մարմարին։ Սա թույլ չի տալիս նրան
ընդօրինակել այն ավանդական կեցվածքը, որով Դավիթը կանգնած էր՝ Գողիաթի գլուխը
ոտքերի մոտ։ Այսպես, նա որոշում է պատկերել Դավթին կռվից վայրկյաններ առաջ, ասես
թշնամուն նայելիս։ Նրա հաջորդ քայլը հսկայական մարմարը պատնեշներով շրջապատելն էր։
Այնուհետև Միքելանջելոն սկսում է աշխատել։ Նա անխոնջ քանդակում էր հսկային։ Երեք տարի
անց Դավթի արձանը պատրաստ էր։ Դա մեծ հաղթանակ էր. ամբոխները ճոխ գովեստներ էին
շռայլում 14 ոտնաչափ բարձրությամբ մերկ արձանի հեղինակի հասցեին։ Այս գործի
պատվիրատուն՝ Պիեռո Սոդերինին՝ Ֆլորենցիայի կառավարիչը, նույնպես տպավորված էր,
բայց ասում է Միքելանջելոյին, որ Դավթի քիթը չափազանց լայն է: Առաջ է գալիս
