Page 18 - merit 49

‫العـدد ‪49‬‬ ‫‪16‬‬

‫يناير ‪٢٠٢3‬‬

‫من خلالها كيف وضع (السلايمة) زمن الخطاب في‬ ‫منها الكاتب رواية‪.‬‬
‫مواجهة زمن القصة‪ ،‬أو كيف ش َّكل الزمن الواقعي‬ ‫أما زمن الخطاب فهو الزمن الملفوظ أو المكتوب‬
‫في الرواية‪ ،‬وهو زمن محدد يبدأ بالكلمة الأولى‬
‫ليصنع منه خطا ًبا روائيًّا ذا زمن ذاتي يكشف عن‬ ‫في العمل وينتهي بالكلمة الأخيرة‪ .‬وهذا الزمن –‬
‫تجربة الكاتب ووعيه الخاص بقضية (الزمن)‪ ،‬وما‬ ‫بالضرورة‪ -‬لا يخضع لمقتضيات الزمن الحقيقي‬
‫الواقعي‪ ،‬بل يخضع لمقتضيات التشكيل الروائي‬
‫ينتج عن ذلك من قيم جمالية ودلالية‪.‬‬ ‫وتقنية الراوي السردية‪ ،‬فالكاتب يختصر السنوات‬
‫الكثار في صفحات معدودة‪ ،‬ويمط زمن الحدث‬
‫المفارقات الزمنية‪:‬‬ ‫القصير ج ًّدا في صفحات تصنع رواية كاملة ناجزة‪.‬‬

‫من العلاقات الزمنية الممكنة في العمل الروائي ما‬ ‫التفاعل بين الزمنين في العمل الروائي‪:‬‬
‫يقرر النقاد أن الرواية مقطوعة زمنيًّا مرتين‪ ،‬وأن‬
‫يس ُّمونه (المفارقات الزمنية)‪ ،‬وهو مصطلح عام يدل‬ ‫إحدى وظائفها هي إدغام زمن في زمن آخر‪ .‬أحد‬
‫على كل أشكال التنافر بين الزمنين‪ :‬زمن القصة‬
‫الزمنين هو زمن القصة (زمن الأحداث)‪ ،‬وهو‬
‫وزمن الخطاب‪ ،‬كما أنه يبحث في مدى قدرة الكاتب‬ ‫زمن التجربة الواقعية المدركة ذهنيًّا‪ ،‬وهو بذلك‬
‫زمن خ ِّطي تتابعي يسوق الحوادث دو ًما إلى أمام‪،‬‬
‫على مزج الزمنين مز ًجا يصل إلى حد التلاحم‬ ‫وهو ‪-‬كما سبق‪ -‬زمن خام يحتاج إلى تشكيل‬
‫العضوي بينهما‪ ،‬فض ًل عن البحث عن مدى قدرة‬ ‫فني ليتحقق (زمن الخطاب‪ -‬زمن السرد) الذي‬
‫هو الزمن الثاني‪ .‬وبواسطة هذا الأخير يتم سلب‬
‫السارد على سد الفجوات وإذابة الفوارق بين‬ ‫زمن القصة خطيته وكونه زمنًا خا ًما‪ .‬ونحن في‬
‫انتقالنا من زمن القصة إلى زمن الخطاب ننتقل من‬
‫الزمنين‪ .‬وتتمثل أشكال المفارقات في الاسترجاع‬ ‫التجربة الواقعية ذهنيًّا ذات الطابع المشترك إلى‬
‫تجربة الكاتب الذاتية‪ ،‬لتتحقق –أو ًل‪ -‬وظيفة جمالية‬
‫(الاسترداد) والاستباق‪.‬‬ ‫يتم من خلالها تكسير الطابع المشترك عند المتلقي‪،‬‬
‫وتتحقق –ثانيًا‪ -‬وظيفة دلالية يتم من خلالها إنتاج‬
‫الاسترجاع‪:‬‬
‫هو ِذكر لاحق لحدث يسبق النقطة الحالية من‬ ‫دلالة هذا التكسير بفعل القراءة ذاته‪.‬‬
‫كيف يتحقق كسر المشترك؟‬
‫السرد‪ .‬وقد يكون هذا الاسترجاع (أو الاسترداد أو‬
‫يحفل ميدان الروايات بآليات كثيرة يتحقق من‬
‫التذكر) خار ًجا عن بداية الرواية‪ ،‬أي يسبق النقطة‬ ‫خلالها تحويل زمن القصة‬
‫التي بدأ منها السرد‪ ،‬فهو استرداد خارجي ُيس ّمى‬ ‫الواقعي إلى زمن خطاب‬
‫(غير ّي القصة)‪ .‬وقد يعود استرجاع آخر إلى نقطة‬ ‫روائي‪ ،‬منها المفارقات‬
‫لبدء السرد‪ ،‬فهو استرداد داخلي ُيس َّمى‬ ‫لاحقة‬ ‫الزمنية بأشكالها الوفيرة‪،‬‬
‫القصة)‪ .‬وللاسترداد بنوعيه وظائف فنية‬ ‫(مثليّ‬ ‫ومنها المج َمل والوقفة‬
‫والحذف و‪ ..‬والإحاطة‬
‫تجعل الزمن الطبيعي زمنًا فنيًّا له نظام ودلالات؛‬ ‫بهذه التقنيات جميعها‬
‫فكيف وظفهما (عبدالله السلايمة)؟‬ ‫يضيق به مقام مقالة؛‬
‫لذلك سوف أختار تقنية‬
‫الاسترجاع الخارجي‬ ‫واحدة هي (المفارقات‬
‫في رواية (شمال شرق)‬ ‫الزمنية) في رواية «شمال‬
‫شرق» وأحاول أن أتتبع‬
‫اللافت في هذه الرواية أن‬

‫الاسترجاع الخارجي يصنع‬

‫زمنًا يكاد يساوي في حجمه‬
‫زمن الخطاب الآني‪ .‬وإذا قيل إن‬

‫الاسترجاع يمثِّل حكاية ثانية‬

‫زمنيًّا مع الحكاية الأولى؛ فإن‬
‫استردادات (السلايمة) تش ِّكل‬

‫حكايات وفيرة وفر ًة ظاهرة‪،‬‬
‫بحيث توازي في مساحتها‬

‫الحكاية الأولى التي يقدمها‬