Page 47 - ميريت الثقافة رقم (33)- سبتمبر 2021

‫‪45‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫كلمة رائعة ونموذجية وملموسة‬

‫ومتميزة‪ .‬وحيثما ُوجد في‬
‫قرينة الكلام الخاصة بالمؤلف‬

‫كلام مباشر‪ ،‬ولنقل لأحد‬

‫الأبطال‪ ،‬وجدنا أمامنا في‬

‫حدود قرينة كلام واحدة‬

‫مركزين اثنين‪ ،‬ووحدتين‬

‫كلاميتين اثنتين‪ :‬وحدة تعبير‬

‫المؤلف‪ ،‬ووحدة تعبير البطل‪،‬‬

‫ولكن الوحدة الثانية ليست‬

‫مستقلة‪ ،‬بل هي تابعة للأولى‬

‫ومتضمنة فيها بوصفها‬

‫مجرد لحظة من لحظات‪ ،‬إن‬

‫كلمة البطل تعالج بوصفها‬

‫مادة فهم المؤلف»(‪ ،)25‬وبالتالي‬

‫ميخائيل باختين‬ ‫محمد برادة‬ ‫فيودور دستويفسكي‬ ‫ففي الكلمة الواحدة تتفاعل‬
‫نزعتان‪ :‬النزعة الاتجاهية‬

‫لكلمة الشخصية المسموعة‪،‬‬
‫ثم النزعة الاتجاهية لكلمة المؤلف الحقيقي المتواري‪ ،‬صعيد الكاتب الذي يعبر عن نفسه بطريقة منكسرة‬
‫داخل ذلك المحكي ومن خلاله‪ ،‬والسارد نفسه وكل‬
‫ما هو مسرود يدخل سو َّي ًة داخل منظور الكاتب‪ ،‬إننا‬ ‫كما نلمس في السياق الروائي (مقاصد المؤلف مع‬

‫مقاصد الشخصية)‪.‬‬

‫نخمن نبرات هذا الأخير‪ ،‬الموضوعة على موضوع‬ ‫ج‪ -‬الكاتب المفترض‬

‫المحكي مثلما هي موضوعة على المحكي ذاته وعلى‬ ‫يقول باختين بخصوص الكاتب المفترض‪« :‬إن‬
‫صورة السارد‪ ،‬تلك الصورة التي َت ْن َك ِشف بقدر‬
‫ما يتسع المحكي وينمو‪ .‬وعدم إدراك هذا المستوى‬ ‫الكاتب والسارد المفترضين‪ ،‬يأخذان معنًى مغاي ًرا‬
‫الثاني للكاتب معناه عدم فهم أي شيء من العمل‬ ‫تما ًما عندما ي ْدخ َل ِن إلى الرواية َك ُموجهين لمنظور‬
‫لساني لرؤية خاصة للعالم والأحداث‪ ،‬ولتقييمات‬

‫الروائي(‪.)27‬‬ ‫وتبئيرات خاصة‪ ،‬سواء بالنسبة للكاتب ولخطابه‬

‫بالتالي‪ ،‬فإن صوت الكاتب المفترض وكلمته خليط‬ ‫المباشر الحقيقي‪ ،‬أو بالنسبة للسرد وللغات الأدبية‬

‫يشاركهما فيه صوت وكلمة الكاتب الحقيقي‪،‬‬ ‫العادية»(‪.)26‬‬

‫وهذا ما يسميه «باختين» بالتعدد اللغوي الذي‬ ‫لكي يتسنى لكاتب الرواية تمرير كلمته إلى الرواية‬

‫يخلق الحوارية بين هذين الصوتين حين ينفعلان‬ ‫يخلق كاتبًا مفتر ًضا ينوب عنه في عملية سرد‬
‫الأحداث وتوجيهها والقيام بدوره في إعطاء الكلمة‬
‫ويمتزجان في كلمة واحدة‪ ،‬بفعل المسافة الجمالية‬
‫للشخصيات والتعليق على أفعالها‪ ،‬وبالإضافة إلى‬
‫التي يبتعد بها الكاتب أو السارد المفترضين عن‬
‫ذلك‪ ،‬فهو يخدم كلمة المؤلف‪« ،‬فوراء محكي السارد الكاتب الحقيقي وعن منظوره الأدبي (العادي)‪.‬‬
‫نقرأ محكيًّا ثانيًا‪ :‬هو محكي الكاتب الذي يسرد‬
‫ح‪ -‬الأسلبة والباروديا‪:‬‬ ‫ما يحكيه السارد نفسه‪ ،‬والذي بالإضافة إلى ذلك‪،‬‬
‫ومن أبرز الظواهر الفنية التي يلجأ إليها المؤلف‬
‫يرجع إلى السارد نفسه كل لحظة من المحكي تكون‬
‫للتعبير عن أفكاره وأهدافه‪ ،‬نجد أي ًضا الأسلبة‬
‫مدركة بوضوح على صعيدين‪ :‬على صعيد السارد‪،‬‬
‫والباروديا والمحاكاة الساخرة‪ ،‬ففي هذه الظواهر‬
‫وحسب منظوره الغيري الدلالي والتعبيري‪ ،‬ثم على‬
‫الأسلوبية المختلفة تتولد عنها الثنائية الصوتية داخل‬