Page 29 - merit 54

‫‪27‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫ستيفن هاريس‬ ‫بدر توفيق‬ ‫محمد عناني‬ ‫يدافع قلبي قائ ًل إنك تسكن‬
‫فيه‪،‬‬

‫وهو مكان مغلق لم‬
‫تخترقه أب ًدا عين إنسان‪،‬‬
‫لكن العينين المدعى عليهما‬
‫ترفضان التماس القلب‪،‬‬
‫تقولان إن محياك الجميل‬

‫يقيم فيهما‪.‬‬
‫للفصل في هذه القضيَّة‬

‫فقد أدرج في جدول‬
‫المحلَّفين‬

‫تحقيق عن الأفكار‪ ،‬كل‬
‫القضاة انحازوا للقلب؛‬
‫وصدر الحكم بهذا القرار‬
‫للعين حقها وللقلب العزيز‬

‫نصيبه‪:‬‬

‫َو َيقو ُل ال ُحك ُم‪َ :‬نصي ُب ُعيوني َمظ َه ُرك البادي ال َفات ْن‬ ‫هكذا‪ :‬صار ح ُّظ عيني شكلك الخارجي‪،‬‬
‫أ ّما َح ُّق فؤادي فهو ال ُح ُّب الكا ِمن في قلبي الباط ْن‬ ‫وصار لقلبي الحق في حبك الصادق العميق‪.‬‬

‫تعقيب‬ ‫ترجمة مح َّمد عناني (‪)2005‬‬

‫إذا شئت أن تراجع ترجمة شعر َّية أو تنتقدها‬ ‫عيني و ُفؤادي في حر ٍب شعوا ْء‬
‫وتقيمها‪ ،‬فالبداية من النص الأصل أو الأول‪ .‬وفي‬ ‫بقضيَّة َتق ِسيم مغان ِم صور ِتك ال َحسنا ْء‬
‫قراءة النص الأصل ينبغي الإحاطة بظروف إنتاج‬ ‫إذ َتب ِغي َعينِي َح ْظ َر دخو ِل ال ُّصور ِة في قلبي‬
‫القصيدة ومنشئها وموضوعها وغاياتها وسياقاتها‬ ‫وفؤادي َيب ِغي ِحرما َن ال َعي ِن ِم َن ال َح ِّق المُطل ِق في‬
‫الثقافية والاجتماعية التي تلقي بظلالها على لغتها‬
‫وأساليبها وبلاغتها (لا غناء عن السياق‪ ،‬فالمفردات‬ ‫رؤي ِة ُحبِّي‪.‬‬
‫والتعابير لا يكون لها دلالة من غير سياق‪ ،‬وأكثرها‬
‫تتغير دلالته من سياق إلى غيره‪ ،‬من ذلك أن صفة‬ ‫و ُيقيم فؤادي َدعوا ُه على القو ِل بأ َّنك َتس ُكن داخل ُه‬
‫‪ gay‬في زمن شكسبير وصفة ‪ queer‬في قصيدة‬ ‫(في ِحر ٍز لم تنفذ يو ًما فيه أش َّع ُة عي ٍن و َّضاء ْة)‬
‫لروبيرت فروست لا علاقة لهما بالشذوذ أو المثلية‬ ‫لك َّن المُتَّه َم هنا َيزع ُم أ َّن ال َدعوي َبا ِطل ٌة‬
‫الجنسية‪ ،‬فالأولى معناها «سعيد مبتهج» والثانية‬
‫و َيقو ُل بأ َّن َم َظاه َر ُحسنِ ِك َت َتج َّل بأش َّعتِه اللألاء ْة‬
‫معناها «غريب عجيب»)‪.‬‬
‫ولا بأس في دراسة هذه الأمور في تطبيق بعض‬ ‫ولقد ُش ِّكل لل َفص ِل بهذا الأم ِر َفري ٌق ِفكر ٌّي ُمن ِص ْف‬
‫الأطر النظرية من قبيل مثلث الموضوع‪ /‬المجال‬ ‫( ُيشب ُه َهيئ َة ُحك ٍم من اثني َع َشر ُم َحلَّ ْف)‬
‫والك ُّل يقي ُم بهذا القلب حبي ًسا في ُحج َرت ِه‬
‫‪( field‬موضوع النص وغرضه وأفكاره)‪،‬‬
‫والعلاقات ‪( tenor‬ما في النص من شخصيَّات‪،‬‬ ‫حتَّى صد َر ال ُحك ُم الفا ِص ُل في الموضو ِع ب ُر ّمتِ ِه‬
‫إذ ح َّد َد للعي ِن المُبص ِرة نصيبًا في ْك‬
‫وللقل ِب الغالي َما يمل ُك ُه منك‬