Page 30 - merit 54
P. 30
العـدد 54 28
يونيو ٢٠٢3
محاذاة إلى اليسار كدأب أكثر القصائد الإنجليزية، بما في ذلك صوت مؤلِّفه إن وجد ،وما بينها من
ث ُّم ُيستماز البيتان الأخيران بخ ٍّط مائل أو بمسافة علاقات) والوسيلة ( modeكتابة ،أو شفاهة أو
قبلهما ،أو بالطريقتين م ًعا. غير ذلك) الذي نجده في نظرية هاليداي .قريب
ما نسمع من القصيدة هو إيقاعها rhythmوتقفيتها من هذا الإطار النظري تلك المقاربة التي تبحث في
القصيدة عن علاقتها بالواقع ( mimesisالموضوع
،rhymeوسجعها وجناسها ،وما فيها من تكرار، والغرض أو الفكرة والمجال) وما فيها من صياغة
ورمز َّية صوتيَّة وحكاية أصوات ،وغير ذلك من ( poesisالوسيلة والوسيط والصياغة) وما فيها
مح ِّسنات .تقفية قصيدة شكسبير هي :أ ب أ ب ج من شعور ( pathosالعلاقات والمشاعر والحالات).
د ج د هـ و هـ و و و ،وتقفية داخليَّة بين clearو
،dearوبين heartو partوبين mineو .thine كل قصيدة ،تأسي ًسا على ستيفن هاريس
https://people.umass.edu/sharris/in/
ومن التكرار heartو .eyeالقصيدة منظومة handouts/ApproachesToPoetry.pdf
إجما ًل على بحر الآيامبوس الخماسي iambic
بسبيل الاستطراد على غرض النص أو موضوعه،
( pentameterخمس تفعيلات ك ٌّل منها من يح ُسن الوقوف على غايته الكبرى الجامعة (وصف
مقطعين ،الثاني عليه نبر والأول ليس عليه نبر). أو سرد أو مدح أو رثاء أو تأ ُّمل أو هجاء أو تعبير
وقد حذف ال َّشاعر -deمن فعل decideلكيلا
ينكسر البيت .هذا بعض ما نسمع من القصيدة. عن شعور ،أو غير ذلك ،أو ما بين ذلك) ،وغاياته
الصغرى -أي أفعال الكلام فيه -جمل ًة جملة.
أ َّما ما نفهم فغرض النص ،وأفكاره ،وما بين
الأفكار من سبك وحبك وما في القصيدة من مجاز يلي ذلك الإلمام العميق بثلاثة جوانب مهمة هي :ما
ترى ،وما تسمع ،وما تفهم (sight, sound and
عقلي ،من قبيل الاستعارة والتشبيه والتشخيص
والكناية .تستند القصيدة إلى استعارة محور َّية .)senseما ترى هو هيئة القصيدة على الصفحة
البيضاء :محاذاة أبياتها ،وتشطيرها ،وطول
مزدوجة يصير فيها القلب والعين شخصين
يتصارعان صرا ًعا حاميًا داميًا .والصراع يستلزم أسطرها ،وهندسة أبياتها ،وما إلى ذلك .سوف نجد
توظيف مفردات وصور قضائيَّة قانونيَّة (plead, في سونيتَّة ( sonnetأو أربع عشر َّية) شكسبير
)defendant, right, verdict, impannelled السادسة والأربعين الأبيات الاثني عشرة الأولى في
وكأ َّن المتصارعين في ساحة محكمة بين يدي قاض
يحكم بينهما.
هنا ينبغي الوقوف عند العلاقات في القصيدة :من
الذي يتكلَّم ،وإلى من،
وما في القصيدة من
شخوص حقيقية أو
مجاز َّية (أنا المتكلِّمة
والعين والقلب
والقضاة) ،وما بينها
من علاقات ألفة
أو نفور ،هيمنة أو
خضوع ،شقاق أو
وفاق ،وما بين ذلك
وما دون ذلك ،وما
يكون في القصيدة من
التفات deictic shift