Page 217 - ميريت الثقافية العدد 24 ديسمبر 2020
P. 217

‫فيالسبعينيات كانت الروايات‬                                                   ‫إحسان عبد القدوس‬
   ‫الأكثر مبي ًعا في العالم هي التي‬
‫تتضمنمشاهد إباحية تكتبها جاكي‬                                                ‫كلا الرجلين اجتمعا ليقدما الأجرأ‪،‬‬
 ‫كولينز وإريكا يونج ودانييل ستيل‪،‬‬                                            ‫ليس في المشاهد فقط والعبارات‪ ،‬بل‬

     ‫وهو الجيل الذيجاء بعد هنري‬                                               ‫في نوع العلاقة‪ ،‬وكشف غراب أن‬
     ‫ميللر وآناييس نين‪ .‬وفيما بعد‬                                              ‫جنس المحرمات هو الأسخن على‬
  ‫صارتروايات الغموض والتوتر التي‬                                           ‫الإطلاق ابتداء من «رنة الخلخال» إلى‬
 ‫يكتبها ستيفن كينج وأقرانه هي‬                                              ‫“نساء محرمات”‪ ،‬وفي السينما برعت‬
                                                                               ‫ممثلات في أداء هذه الأدوار مثل‬
                         ‫الأكثر مبي ًعا‬                                      ‫هدي سلطان وبرلنتي عبد الحميد‪،‬‬
                                                                            ‫وشادية‪ ،‬وهند رستم‪ ،‬بعض الأفلام‬
               ‫النصوص المأخوذة‬            ‫والخيانة في العديد من الأفلام‪،‬‬   ‫ذوات مصادر أدبية مصرية‪ ،‬والبعض‬
    ‫عن «رغبة تحت شجرة الدردار»‪،‬‬         ‫ومنها” فضيحة في الزمالك»‪ ،‬كما‬          ‫الآخر من السينما العالمية ومنها‪:‬‬
‫حيث يتم تبديل زوجة الأب في العلاقة‬     ‫أن المخرج في فيلمه الثاني بدا كأنه‬  ‫«امرأة في الطريق»‪ ،‬و»نداء العشاق”‪.‬‬
 ‫المحرمة‪ ،‬وتصير زوجة للأخ الأكبر‪،‬‬       ‫يدب أنوثة طاغية في هدى سلطان‬        ‫هذه المحرمات أكثر سخونة بالنسبة‬
 ‫مثلما رأينا في «فتوة الجبل» و»عيون‬   ‫لتصير أكثر الممثلات اللائي يجسدن‬      ‫للقارئ والمشاهد من النقاط الجوفاء‬
   ‫لا تنام”‪ ،‬الجنس هو الجنس‪ ،‬لكن‬      ‫ما يعبر عن المرأة الشبقة‪ ،‬وهي التي‬    ‫المثيرة للتخيل‪ ،‬ففي «رنة الخلخال”‪،‬‬
   ‫المسروق لدي أصحابة أكثر شب ًقا‪،‬‬     ‫تقوم بإغواء ربيب زوجها‪ ،‬وتصعد‬
‫وشهوة‪ ،‬ويبدو هذا في المشاهد الليلية‬    ‫إليه في غرفته‪ ،‬وتحمل منه السفاح‪،‬‬           ‫فإن زوجة الأب الشابة ترمي‬
‫بين الزوجة وشقيق زوجها في «عيون‬                                                 ‫جسدها على ابن زوجها‪ ،‬وتقوم‬
 ‫لا تنام» و»ليل ورغبة»‪ ،‬حيث يصبح‬           ‫وبدت السينما كأنها تستعذب‬           ‫بخطف الوليد كي تنسبه لنفسها‪،‬‬
 ‫الجنس وسيلة للارتواء من العروس‬          ‫القصص المحرمة‪ ،‬مرة مع زوجة‬
 ‫الشابة الحسناء‪ ،‬والانتقام من الزوج‬  ‫الأب‪ ،‬وأخرى مع زوجة الأخ‪ ،‬وكثي ًرا‬            ‫وكان على محمود ذو الفقار‬
                                     ‫ماغيرت السينما في درجة القرابة مثل‬        ‫اختيار ممثلة تمثل الجسد النافر‬

                                                                                 ‫الذي لا يمكن مقاومته‪ ،‬مقابل‬
                                                                                    ‫زوجة الابن البريئة التي لا‬
                                                                                    ‫تفهم شيئًا في أمور الحياة‪،‬‬
                                                                                     ‫والمرأة النافرة الجسد هنا‬
                                                                                       ‫هي برلنتي عبد الحميد‬
                                                                                     ‫التي صارت رم ًزا للجنس‬
   212   213   214   215   216   217   218   219   220   221   222