Page 40 - ميريت الثقافية العدد 24 ديسمبر 2020

‫العـدد ‪24‬‬ ‫‪38‬‬

‫ديسمبر ‪٢٠٢٠‬‬

‫د‪.‬جودة عبد النبي جودة‬

‫الجنس المفضوح‪ ..‬قراءة في‪:‬‬

‫"بيضة النعامة" و"وليمة لأعشاب البحر"‬

‫في رواية «وليمة لأعشاب البحر» نجد شخصية «فلة بو عناب»‪ ،‬هذا‬
‫النموذج الأنثوي الجزائري الثائر‪ ،‬مجاهدة من المجاهدات ضد المستعمر‬
‫الفرنسي في الجبال‪ ،‬مزيج من مستهترة ومناضلة خائبة‪ .‬إنها تصور من‬
‫آ ٍن لآخر بوصفها «عاهرة» فاضلة أو مماثلة لبغايا المعابد المقدسات‪ .‬إنها‬
‫فيما يبدو لا تأخذ مقاب ًل ماد ًّيا لجسدها المباح‪ ،‬لكنها لا تتوقف أب ًدا عند‬
‫مرفأ واحد‪ ،‬بل تنتقل من رجل لآخر في يسر‪ .‬ثم كانت صدمة الاستقلال التي‬
‫قلبت ميزان حياتها‪.‬‬

‫الوصفية المفككة‪ ،‬لا رابط بينها سوى «شخصية‬ ‫‪-1‬‬
‫السارد” ‪-‬الذي ينتمي إلى اليسار الماركسي‪ ،-‬فهو‬
‫الذي يصف ويسرد ويشرح وناد ًرا ما يميل نحو‬ ‫رواية «بيضة النعامة» لرءوف مسعد(‪ )1‬ن ٌص لا‬
‫التعليق أو التعليل فالأحداث تتراص أو تتراكم من‬
‫دون سببية أو رابط خفي وكذا الأزمنة والأمكنة‪.‬‬ ‫يرتكز على «تصميم» ما أو «خطة» فنية‪ ،‬فهو ركام‬
‫والسارد هو فارس ميدان «الجنس»(‪ )2‬فقد مارسه‬ ‫من اللقطات السردية والومضات الوصفية المفككة‬

‫مع عدد لا يحصى من الفتيات والنساء! ولا يكاد‬ ‫المتناثرة المُبع َثرة والمشتتة بصورة متعمدة‪ ،‬وهو‬
‫يذكر اسم امرأة في النص أو تلوح امرأة في الأفق‬ ‫ما يجسد رف ًضا عني ًفا لمواصفات الكتابة الروائية‬
‫حتى يتوقع المتلقي أنها ستقع بين أحضان السارد‪.‬‬ ‫المألوفة القائمة على التسلسل والتتابع والترابط‪،‬‬
‫فهناك انتقالات وقفزات عبر الأزمة والأمكنة التي‬
‫ولا يخيب ظن المتلقي أو توقعه‪ ،‬فالسارد ‪-‬منذ‬
‫الطفولة وحتى تجاوزه الخمسين من العمر‪-‬‬ ‫نلحظها أحيا ًنا في العناوين الفرعية‪ :‬فمن لقطة‬
‫تدور في منتصف الأربعينيات من القرن العشرين‬
‫يبدو جذا ًبا ومعشو ًقا من الفتيات الغريرات ومن‬ ‫بالسودان يتم الانتقال إلى «بغداد‪1997 -‬م»‪ ،‬تليها‬
‫المتزوجات والأرامل والمثقفات وغير المتعلمات‪..‬‬
‫بل إنهن ‪-‬في كثير من الأحيان‪ -‬يحاولن إيقاعه‬ ‫لقطة أخرى تحت عنوان «القاهرة‪1995 -‬م” ثم‬
‫في حبائلهن‪ ،‬وكلهن ينجذبن إليه‪ ،‬وكثيرات منهن‬ ‫مدينة «هابو‪ -‬غرب الأقصر ‪1983‬م»‪.‬‬

‫هذا الركام من اللقطات السردية والومضات‬