Page 331 - Auge y caída del antiguo Egipto

existencia de edificios colosales llenos hasta reventar de estatuaria real no era
nada nuevo, y Tebas se había acostumbrado bastante a la construcción de

monumentos durante la última década del reinado de Amenhotep III. Pero

Amenhotep IV tenía en mente algo distinto. Sus proyectos se centrarían en un
solo emplazamiento, el templo de Ipetsut; pero no dentro del recinto sagrado,

sino fuera de su muro este, en una marisma hasta entonces vacía. La elección del

emplazamiento, fuera de los dominios de Amón-Ra y de cara al sol naciente, era

completamente deliberada, y ello porque los ocho nuevos monumentos de
Amenhotep en Ipetsut iban a consagrarse no a su destinatario habitual, sino a

Atón, la esfera visible del sol, cuya imaginería había sido adoptada por su padre

en la época de su primer jubileo. Como reflejo de este cambio teológico, el más
grandioso de los proyectos era un templo llamado Gem-pa-Atón, «Atón ha sido

encontrado», y era como mínimo tan ambicioso como todo lo que había

presenciado Tebas en el reinado anterior. En su centro había un vasto atrio

descubierto, flanqueado por una columnata. Contra los pilares se alzaban
estatuas de siete metros de altura de Amenhotep IV y su esposa, Nefertiti, cada

una de ellas tallada a partir de un solo bloque de arenisca. Sus distintivas coronas

—la doble corona o un tocado con dos plumas para el rey, y una corona de
extremo plano para su consorte— los identificaban como Atón, Shu y Tefnut, la

tríada originaria de dioses creadores según el antiguo mito. Allí donde

Amenhotep III había subrayado su papel semejante al del sol para sostener el
universo, su hijo deseaba que se le asociara con el propio acto de la creación.

Esta teología fundamentalista encontró también una expresión asombrosa en

la apariencia de la estatuaria de Amenhotep IV. Para subrayar su unidad con el
creador, encarnando tanto los atributos masculinos como los femeninos, y

recalcar al mismo tiempo su distanciamiento del resto de la humanidad, el rey

ordenó a sus escultores que iniciaran un cambio radical en el modo de

representación. Todos los aspectos del rostro y del cuerpo del rey fueron
deliberadamente distorsionados: la cabeza fue alargada de una forma antinatural

con rasgos angulares y atenuados, incluyendo unos ojos rasgados, una nariz larga