Page 34 - m

‫العـدد ‪55‬‬ ‫‪32‬‬

‫يوليو ‪٢٠٢3‬‬

‫كل التفاصيل بشكل غاية في الواقعية‪.‬‬ ‫وفجر وعشاء‪ .‬تم تحديد الزمن في الرواية العربية‬
‫‪ -5‬الأحداث‪:‬‬ ‫على أنه فصل الخريف‪ ،‬فجاء يحمل مدلو ًل لأحداث‬

‫ترسم رواية «زهر الخريف»‪ ،‬لوحة زاخرة‬ ‫الرواية بشكل لافت‪ ،‬كما كان هناك ما يعرف‬
‫بالتشكيل الجمالي‪ ،‬على مستوى اللغة والبناء‪،‬‬ ‫بالاستباق أو الاسترجاع لربط الأحداث ببعضها‪.‬‬
‫أما الرواية الألمانية فكانت أحداثها مستوحاة من‬
‫وجاءت حافلة بالمعاني الاجتماعية‪ ،‬والقيم‬
‫الإنسانية‪ ،‬لبشر مج َهدين ير ِّوضون الوقت في‬ ‫فترة الحرب العالمية الثانية واعتمد السرد فيها‬
‫انتظار الغائب بعي ًدا في الحرب‪ ،‬في ذلك الزمن‬ ‫على الزمن التاريخي لهذه الفترة‪ ،‬حيث قدم الكاتب‬
‫الفاصل بين حربي ‪ 1967‬و‪ .1973‬تدور أحداث‬
‫الرواية‪ ،‬التي تتخذ من شابين‪ ،‬أحدهما مسلم‬ ‫تفاصيل دقيقة لملامحها وما دار بها‪.‬‬
‫والآخر مسيحي‪ ،‬بطلين لها‪ ،‬في قرية معزولة‬ ‫في الرواية العربية كانت الأحداث مستوحاة من‬

‫في وسط صعيد مصر‪ ،‬وتحارب بالرصاص‬ ‫فترة حرب أكتوبر ومواجهة المستعمر ببسالة‬
‫والغناء اللصوص الطامعين في القوت والبهائم‪.‬‬ ‫وتكاتف الأهالي‪ .‬ولوحظ تنوع الزمان من مشهد‬
‫في الليل‪ ،‬تختلط فرقعات البنادق الآلية مع صوت‬ ‫لآخر بشكل منمق دون أن يؤثر بالسلب في البنية‬
‫عذب‪ ،‬وربابة شجية‪ ،‬لشاعر يستدعي في نشوة‬
‫مستعرة سيرة أبي زيد الهلالي ورفاقه‪ ،‬العامرة‬ ‫السردية للرواية‪.‬‬
‫بالبطولة والرجولة والنبل‪ ،‬فيشعل الحماس في‬ ‫ثان ًيا‪ -‬المكان‪:‬‬

‫النفوس المتألِّقة وسط الظلمة الشاملة‪ .‬وهذه‬ ‫يعد المكان الروائي عنص ًرا مه ًّما من عناصر البناء‬
‫الروح الأصيلة والحزينة في آن‪ ،‬جعلت الرواية‬ ‫الفني للنص الأدبي‪ ،‬فلا رواية خارج المكان‪.‬‬
‫تحتفي بالموروث القصصي الشعبي‪ ،‬إلى جانب‬
‫ويتحول المكان فى بعض الأعمال المتميزة‪ ،‬كما رأينا‬
‫بعض ألوان الفلكلور‪ ،‬مثل الأمثال والتنجيم‬ ‫فى الروايتين محل الدراسة‪ ،‬إلى فضاء يحتوي‬
‫والحكمة الإنسانية الخالصة‪ ،‬التي اقتطفها المؤلف‬ ‫على كل العناصر الروائية‪ ،‬بما فيها من حوادث‬
‫وشخصيات‪ ،‬وما بينها من علاقات‪ ،‬ويمنحها‬
‫من مصادرها الأصلية‪ ،‬وو َّظفها تبا ًعا في نصه‬ ‫المناخ الذي تدور فيه‪ ،‬وتعبر عن وجهة نظرها‪،‬‬
‫السردي المتدفق‪ .‬بطلا الرواية قادا أهاليهما في‬
‫معارك حامية دفا ًعا عن قريتهما الوديعة‪ ،‬ضد‬ ‫ويكون هو نفسه المساعد على تطوير بناء الرواية‪،‬‬
‫عصابات الليل‪ .‬فالكاتب هنا جعل الأحداث تسير‬ ‫والحامل لرؤية البطل‪ ،‬والممثل لمنظور المؤلف‪.‬‬
‫بوتيرة طبيعية‪ ،‬حيث بدأت الأحداث مع ظروف‬
‫الحرب وكيف يتعامل أهل القرية مع هذه النكبة‪،‬‬ ‫بهذه الحالة بدا المكان كالإطار الذي يحيط باللوحة‪.‬‬
‫حتى تدرجت الأوضاع لتصل إلى أقصى درجات‬ ‫فالمكان الرئيسي في الرواية الألمانية يتمثل في ألمانيا‬
‫الحماس والاندفاع لاسترداد حق الوطن ورفع‬
‫راية النصر‪ ،‬وانتهت بتحقيق الانتصار المنتظر‬ ‫الشرقية وشملت كل من الوصف مثل الفوضى‬
‫واستشهاد ميخائيل وضياع علي فى الصحراء مع‬ ‫العارمة في المكان‪ ،‬الطقس البارد‪ ،‬قلة الإمدادات‪،‬‬
‫السور والاسلأك الشائكة‪ ،‬لافتة منطقة حدود‪،‬‬
‫طرح التساؤلات حول اختفائه‪.‬‬ ‫وقدم الكاتب أي ًضا وص ًفا لألمانيا الغربية وذكرها‬
‫أما في «أرض لا صاحب لها» فهي تصف‬
‫برلين أثناء الحرب الباردة‪ ،‬حيث يلقي ماتياس‬ ‫عندما كان يتحدث عن العمة التي كانت تعمل‬
‫فريدريش موكه الضوء من منظور شهود عيان‬ ‫مهربة بضائع من الغرب للشرق‪ .‬وظهر تنوع‬
‫للعصر‪ ،‬وبنظرة دقيقة على الخصوصيات التي‬ ‫المكان فى هذه الرواية‪ ،‬فكل مكان كان ينقل لنا‬
‫اتسمت بها الحياة اليومية في برلين الشرقية‪،‬‬ ‫تفاصيل مشهد وذكرى شخصية ومعاناة وشعب‪.‬‬
‫وكذلك أوجه الحرمان بها‪ .‬إنها قصة شابين‬
‫مراهقين (فرانك وصديقه)‪ ،‬أحدهما طليق اللسان‬ ‫أما في الرواية العربية فالمكان تمثل في قرية‬
‫صغيرة بمحافظة المنيا اسمها «الإسماعيلية» التي‬
‫ترعرع بها الشابان علي وميخائيل بطلا الرواية‪،‬‬

‫والتي احتضنت بدورها العديد من الأحداث‬
‫والمشاهد بين أهالي القرية واللصوص وغيرهم‪،‬‬
‫وعكست عادات وتقاليد القرى المصرية‪ ،‬ونقلت‬