Page 60 - m

‫العـدد ‪56‬‬ ‫‪58‬‬

‫أغسطس ‪٢٠٢3‬‬

‫كريم أبو زيد‬

‫مداخل الجحيم‪..‬‬
‫سؤال ال ِشعر واقتراحات‬
‫ال ِشعرية في ديوان‬
‫«ببطء كأنه كبرياء»‬

‫يمر الزمن فنتنهد مرتاحين بعدما حا َص َرنا بثقله‪ ،‬وحي ًنا نحزن على‬
‫فواته ون ِح ُّن إليه ويكون المعيار هو الحمولة الذي يمثلها هذا الزمن‬

‫ودرجات اقترابها من السعادة أو التحقق أو الحزن أو الشقاء‪ ،‬لهذا فمن‬

‫الحيل النفسية التي يلجأ إليها البشر ‪-‬ربما بشكل لا واعي‪ -‬استدعاء‬

‫لحظات توهج الذات من الذاكرة لتمثل مد ًدا لتحمل قسوة الحاضر‪..‬‬
‫وتخرج الشعرية في هذه الحالة من جماليات التماهي الكامل بين‬
‫تفاصيل الزمن ْين والواقع ْين‪ ،‬والمفارقات التي تقتنص لحظا ٍت من الكشف‬
‫الذي يتوهج عند الاحتكاك القوي‪.‬‬

‫والمنشغل والقلِق الذي يدخل العملية الإبداعية من‬ ‫في ديوانه «ببطء كأنه كبرياء» الصادر عن دار‬
‫بوابة طرح اليقينيات جانبًا واختبار احتمالات‬
‫الدراويش‪ ،‬ألمانيا ‪ ،2022‬يطرح علينا الشاعر‬
‫أخرى طول الوقت‪ ،‬وهو ال َق َلق الذي ظهر جليًا في‬ ‫مؤمن سمير عم ًل مثي ًرا للتأمل‪ ،‬حيث يقدم اقترا ًحا‬
‫أعماله السابقة على شكل طرائق وأساليب فنية‬
‫جماليًّا يقوم على طرح مضمر لسؤال كبير ُيعنى‬
‫متعددة ومفتوحة على التأويلات‪ ،‬لك َّن هذه الرغبة‬ ‫بال ِشعر ومداخله ومنطلقاته‪ ،‬وتقديم إفادته بشكل‬
‫المحمومة في عدم التسليم بأي منجز والبحث الدائم‬ ‫فني متض َّمن عبر الأداء الشعري في الديوان‪ ،‬لتظهر‬

‫عن آفاق جديدة‪ ،‬ربما تركزت وتجمعت تجلياتها‬ ‫الاحتمالات في مرآة المتلقي المرنة والمتسعة‪ ،‬مما‬
‫كسؤال مؤسس في هذا الديوان بالذات‪.‬‬ ‫قد يؤدي في النهاية لتضفير العلاقة بين أطراف‬

‫ينشغل المبدع هنا بسؤال ال ِشعر والمداخل التي‬ ‫العملية الإبداعية‪ ،‬ال ِشعر والشاعر والقارئ‪،‬‬
‫تؤدي إلى خلق وجود فني وتحقيق كيان ِشعري‪،‬‬ ‫لتتعاضد في خلق المعنى وإنتاج الدلالة‪ُ .‬يظهر هذا‬

‫والقيم الجمالية التي تصلح عند رفدها بالطاقة‬ ‫العمل كيف أن الشاعر يتبدى في هيئة المهموم‬