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«El cinabrio, destinado al mismo fin, ha de ser excelente; debe triturarse con
lejía, filtrarse con tma tela de seda o de lino y secarse al aire; algunos lo mezclan
con medio cuarto de minio. Después se empapa con clara de huevo y se vierte en
un cuerno de buey o de vidrio. Si la clara hace espuma, una pizca de cera de la oreja
humana basta para deshacerla al instante; esto es un secreto.
>>Para pintar el cuerpo de las letras con cinabrio, es necesario que este color haya
sido cuidadosamente molido en seco y diluido en huevo hasta que adquiera la
fluidez perfecta, secado sobre pórfiro, empapado de nuevo y vertido en una retorta
con un poco de miel y una pizca de la misma cera; mediante estas precauciones el
cinabrio relucirá sobre el pergamino y no se desconchará. En la ampolla tendremos
cuidado de añadir a la clara de huevo una ligera dosis de rejalgar o cualquier otra
sustancia que impida que se corrompa. Es mejor aplicar el cinabrio y el minio, la
púrpura y el giallolino en estado puro, aunque se puede añadir un poco de cerusa,
como con el azul y la roseta. El verde se combina felizmente con el amarillo o la
cerusa. Conviene preparar de antemano estas mezclas en otros tantos recipientes y
si se espesan, diluirlos con agua de goma y después con agua clara.
»Para pintar en violeta, se toma tornasol que haya alcanzado esta tonalidad, se
diluye en clara de huevo o en agua engomada; se añade cerusa y, una vez aplicada
la primera capa con esta mezcla, se trabaja el pincel por encima con tornasol puro.
Para obtener la tintura violeta se puede combinar igualmente roseta con Lapislázuli
mezclado con cerusa o índigo muy aclarado.

De izquierda a derecha: barniz de broncear »La mayoría de los colores deben mezclarse con cerusa para la primera capa, pero
para la aplicación del polvo de bronce. Cola deben utilizarse en estado puro para las sombras, en cuyos extremos el lapislázuli
de pez. Azul de ultramar francés (pigmento necesita un matiz más oscuro, que le puede ser proporcionado por el rosa sin
sintético). Tierra de Venecia. Pequei'lo frasco
de cinabrio. Albayalde. Palo de Campeche. cuerpo, que también sirve para sombrear casi todos los demás colores, al igual que
Yeso mate (yeso de París). Sulfuro de mercurio el tornasol violeta. La púrpura y el giallolino también se sombrean con brasil y con
para preparar el bermellón verdadero.
azafrán: para obtener un matiz gris se mezcla el negro con blanco y amarillo y, si se
quiere, con un poco de rojo.»

Recetas de los antiguos maestros

Algunos lectores se sorprenderán al comprobar que en las siguientes recetas se
utilizan sustancias normalmente reservadas para la pintura. Pero debemos recordar
que hasta el siglo xvt estos pigmentos fueron utilizados simultáneamente para
fabricar tinta, para la miniatura y para la pintura sobre tabla. Esto no es de extrañar
si tenemos en cuenta que la pluma de ave requiere una tinta bastante densa y

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