Page 84 - Mediavilla-C-Caligrafia

llegado a la conclusión de la ausenc1a o la extrema rareza del pigmento azul
ulttamar en las recetas de elaboración de lintas. Esta opinión parece no tener en
cuenta la práctica cotidiana del copista y del miniaturista, ya que el número de
textos y de inidales ornamentadas en azul de ultramar y en azul de Alemania no
es nada desdeñable. Para convencerse de ello basta con examinar los manuscritos.
Podemos citar aquí una receta de azul a base de lapislázuli que elata del siglo XI,
cuyo .uttor es el cronista árabe lbn Baclis, así como el célebre tratado inglés de 1573,
The Arte oj Limmtng, en el que se describe igualmente una recela de tinta azul de
ultramar y otra a base de rojo bermellón.
En 1828 el quíntico Guimet elaboró un compuesto de sulfuro de sodio y silicato
de aluminio para sustituir el ultramar natural. Dicho compuesto parece menos
::.ólido y menos soluble c.¡uc el lapisláz1di ele los antiguos, aunque no deja ele ser un
antl muy fiable, de una tonalidad brillante y soberbia. Se puede adquirir en forma
de p1gmento en polvo que debe triturarse con agua engomada o con clara de huevo.
En ocasiones se aplica sobre el lienzo con cola de piel. Ése es probablemente el
-;ecreto del azul Yves Klein, que sería más justo denominar azul Guimet.

El azul índigo
La tintura índigo se extrae del añil o isatis tincloria. No se debe confundir esta Tornasol, Chrozophora tinctorifl. Pi.lllla anual
de color gris verdoso y llo•cs ~ 11101rillcn1as,
cspecte europea con las que son onginarias de Oriente, América Central y
de In familia de las cuforbiác::ea~. En l<~s
Sudamérica, llamadas lndigofera tinctoria. La planta que se importa de Oriente descripciones de Id Edad Media d1:staca un
se distingue por tener un rendimiento muy superior. El aiiil es una leguminosa det<tllc singular: al contacto con la planta
papilionácea. Su colorante se encuentra sobre todo en las hojas y se presenta en ap.mo!cen sobre la piel unas manchas wjizas.
Por lo demás, la estructura quimica del
forma de indicán. Se extrae por maceración: se sumergen las hojas en agua tibia y,
tornasol todavía no ha sidu estabh.:cida con
tras su fermentación, se decanta la solución y se deja oxidar en contacto con el aire. precisión.
Se forma así un precipitado o especie de lodo azulado que se hace hervir con el
f-In clc purificarlo. Finalmente se obtienen bloques de color de un tono azul-violeta
oscuro. En el mercado ex1ste en la actualidad una excelente acuarela índigo en forma
Je pequeñas salserillas, de precio muy asequible.

El azul de tornasol

Junto con el índigo, el tornasol constituye el segundo gran azul vegetal utilizado
por los mmiaturistas del medievo. A diferencia del índigo, este azul ha estado casi
exclusivamente reservado a la miniatura y la caligrafla, y constituye una invención
Je la Edad Media. La planta, que mide entre 10 y 40 centímetros, se cultiva en la
zona mediterránea pues no Lnlera un clima riguroso. El nombre tornasol proviene
del lal ín torna ad solem. Por otro lado, algunas crónicas medievales nos informan
de que el tornasol también se conoda con los nombres de more/la y de folium.
En el tratado inglés sobre botánica de Lyte (1578), podemos leer: «with the seede
ot the smaU tornesoll... they die and stayne old linen cloutes and ragges into a
~urple colour.» (con las semillas del pequeño tornasol... se tiñen viejas telas de
lino y trapos de un color violeta). Tenemos otra excelente descripción del tornasol
en el manuscrito núm. 1246 de la Biblioteca R.icardiana de Florencia que permite
afirmar que esta planta se encuentra actualmente invetttariada bajo el nombre
Je Chrozophora Linctoria. No obstante, aun cuando su identificaci6n parece
segura, no se puede decir lo mismo sobre el modo de extracción del pigmento. No
olvidemos que dicho pigmento dejó de utilizarse hacia el 1800 y que en nuestros
días este color es casi desconocido. Algunos textos mencionan la extracción de una
sustancia colorante a partir de las semillas de la planta, mientras que otros evocan

lO~ Ú riLES DEL CI\ LfGRI\HJ 57