Page 194 - Merit El-Thaqafyya 37 jan 2022

‫العـدد ‪37‬‬ ‫‪192‬‬

‫يناير ‪٢٠٢2‬‬ ‫القبض عليه‪.‬‬
‫ومما عزز من تحبيك‬
‫التصريح أو إلى تحفظات‬ ‫“إن مجيء اللغة هو مجيء‬ ‫المنطوقات الأدائية هو هذا‬
‫بشأنه‪ ،‬أو إلى الطريقة‬ ‫اللعبة‪ ،‬وترتد اللعبة اليوم‬ ‫التمظهر بواقعية رمزية‬
‫على ذاتها فتمحو الحد الذي‬ ‫تجعل أقوال السارد الذاتي‬
‫التي يجب تناوله بها”(‪.)23‬‬ ‫تصورنا أن بمقدورنا تنظيم‬ ‫تشي بالشك والتضاد‬
‫فمث ًل يصف السارد‬ ‫إزاء بلدة غامضة ومريبة‬
‫مرور العلامات انطلا ًقا‬ ‫واستثنائية “الطريق خا ٍل‬
‫(واضحة بنت سليمان)‬ ‫منه”(‪.)20‬‬ ‫ح ًّقا‪ ،‬لكني لم أركب من‬
‫وقد غطت العباءة والحبرة‬ ‫قبل سيارة تكاد تطير”‪،‬‬
‫وعادة ما تن ُّم سردية‬ ‫أو “ظهرت البلدة الصغيرة‬
‫السوداوان تفاصيل‬ ‫المنطوقات الأدائية عن‬ ‫واختفت بسرعة” أو‬
‫جسدها في سياق رمزي‬ ‫مواقف قولية محملة به ٍّم‬ ‫“وكأني أرى الصمت‬
‫ليس القصد منه الإدلاء‬ ‫إنساني ذي سمات فكرية‬ ‫نفسه‪ ،‬فقد توقف كل شيء‬
‫بتفاصيل الجسد المختفي‬ ‫وطوابع أخلاقية‪ ،‬يق ِّسم‬ ‫عن الحركة‪ .‬الآن فضيحة‬
‫التداوليون ملاءمتها الى‬
‫بقدر الإيحاء بتفاصيل‬ ‫قسمين‪ :‬القسم الأول‬ ‫جديدة”‪.‬‬
‫الجسد الميت “تصلبت‬ ‫هو إجادة الملاءمة “أنا‬ ‫ولا غرابة في أن تكون‬
‫عيناي على الجسد الصغير‬ ‫العاصي الذي لا يعرف‬ ‫المنطوقات الأدائية محققة‬
‫ضائع القسمات تحت‬ ‫ذنبًا ارتكبه”(‪ )21‬والقسم‬ ‫لأغراضها الدلالية وهي‬
‫العباءة السوداء الواسعة‪.‬‬ ‫الآخر هو إساءة الملاءمة‬
‫أريد يا ربي ساعدني أن‬ ‫“لا أحد رأى جسدك يختلج‬ ‫تتوسل بالسرد أداة‬
‫أرى وجهها‪ ..‬الحبرة فوق‬ ‫غيري أنا والشمس‪ ،‬لا‬ ‫وبالترميز غاية‪ ،‬فلا‬
‫الوجه ثقيلة‪ ..‬يقيني أنها‬ ‫بد أن الشمس رأته‪ ،‬هي‬ ‫تكرارات إلا وهي مقصودة‬
‫ماتت واقفة‪ ،‬وأملي المؤلم‬ ‫التي كانت تسكب أشعتها‬ ‫لذاتها‪ ،‬ولا تضادات إلا‬
‫أن أراها تتحرك‪ ،‬آه لو‬ ‫على الكون ببراءة اللبن‬ ‫وهي موضوعة في مكانها‪،‬‬
‫تتحرك! إنها حتى لا تهتز‬ ‫الحليب‪ ،‬سأرى جسدك الآن‬ ‫ولا انتهاكات قولية إلا‬
‫مع حركة العربة”(‪.)24‬‬ ‫أمامي‪ ،‬هل يختلج أم يختلج‬ ‫وهي ناجمة عن تهيؤات‬
‫وتعكس سيميائية اللون‬ ‫جسدي أنا هذه المرة؟”(‪.)22‬‬ ‫حلمية واختلالات بصرية‬
‫الأسود الفناء الجسدي‬ ‫وينجم عن هذين القسمين‬ ‫“النساء لا أرى وجوهن إلا‬
‫كمغالطة وصفية لحالة‬ ‫من الملاءمة تفاو ٌت في‬ ‫كشعاع يختفي وسيارات‬
‫الاختفاء التي أسفرت عن‬ ‫رمزية الأداء الوصفي‬ ‫زاحفة إلى الناحيتين‬
‫إنجازية تداولية بعلامتين‬ ‫للأقوال والأفعال‪ ،‬مما‬ ‫ورائحة شواء‪ .‬وأكاد أرى‬
‫يسميه (لانغشو أوستن)‬ ‫راقصات من ألف ليلة‬
‫سرديتين هما‪:‬‬ ‫بالمغالطة الوصفية ومعناها‬ ‫وليلة يوزعن الكؤوس على‬
‫‪ -‬درامية الإماتة‪ /‬حين‬ ‫“أن عد ًدا من الكلمات‬ ‫المارة‪ ،‬مترعة بشراب ثقيل‪،‬‬
‫يصور الفتاة وقد ماتت‬ ‫المربكة والمستعملة في‬ ‫وشهريار يمر في موكب‬
‫مجاز ًّيا بفضيحة وصفها‬ ‫تصريحات وصفية على ما‬ ‫من الغلمان والقيان خلفه‬
‫بالفاجرة “سيارة شرطة‬ ‫يظهر لا تستخدم لتشير‬ ‫بأعلام وصنوج”(‪ ،)19‬وبذلك‬
‫مكشوفة في صندوقها‬ ‫إلى سمة خاصة إضافية‬ ‫تسبق الكتاب ُة اللغ َة كما‬
‫الخلفي شرطي يمسك‬ ‫في الواقع الذي بلغ عنه‪،‬‬ ‫يذهب جاك دريدا القائل‪:‬‬
‫ميكرفون‪ ،‬وجواره امرأة‬ ‫إنما تشير (لا تبلغ) إلى‬
‫أو فتاة مغطاة بالسواد‬ ‫الظروف التي أدلي بها‬
‫من الرأس حتى القدم‪،‬‬
‫واضحة بنت سليمان بن‬
‫سبيل التلميذة بالمدرسة‬