Page 249 - m

‫‪247‬‬ ‫الملف الثقـافي‬

‫تلك المرحلة‪.‬‬ ‫يهجس بالهزيمة والضياع‪،‬‬ ‫ممكنة التشكيل والتلوين‪،‬‬
‫وأخي ًرا نؤكد أن تاريخ الأدب‬ ‫ووفق محفوظ نفسه فإنه‬ ‫فهو يعتمد عليها في كونيته‬
‫أراد في (ثرثرة فوق النيل)‬ ‫(كما في أولاد حارتنا) وفي‬
‫وتاريخ جماليات الرواية‬ ‫تمثيل «محنة الضياع وعدم‬ ‫رمزيته (اللص والكلاب)‪،‬‬
‫مثلما هي الأجناس الأدبية‬ ‫الإحساس بالانتماء التي‬ ‫كما يخلطها بطبقة من العبث‬
‫بعامة يشهد طفرات كبرى‬ ‫يعاني منها الناس‪ ،‬خاصة في‬ ‫واللامعقول كما في (ثرثرة‬
‫في تاريخ الثقافات المختلفة‪،‬‬ ‫أوساط المثقفين الذين انعزلوا‬ ‫فوق النيل)‪ ،‬ونحو ذلك من‬
‫وتغدو تلك الطفرات منارات‬ ‫عن المجتمع‪ ،‬وأصبحوا في‬
‫شبه غيبوبة‪ ،‬فلا أحد يعطيهم‬ ‫التشكيلات الواقعية التي‬
‫وقم ًما إبداعية يستهدى‬ ‫الفرصة ولا هم قادرون‬ ‫أظهرت إمكاناته على تلوين‬
‫بها‪ ،‬ويؤتم بفتوحاتها‪،‬‬ ‫على رؤية الطريق الصحيح‪.‬‬
‫ومحفوظ طفرة نادرة ح ًّقا‬ ‫وفي المحاولة التي قاموا بها‬ ‫تجربته بألوان شتى من‬
‫في تاريخ الجنس الروائي‬ ‫لإيجاد هذا الطريق ارتكبوا‬ ‫التعبير والتفكير‪.‬‬
‫وتاريخ الثقافة العربية‬ ‫حادثة رهيبة في شارع الهرم‬
‫بأسرها‪ ،‬وهو في نظرنا لا‬ ‫ولاذوا بالفرار‪ ،‬وهي الحادثة‬ ‫وإذا كنا في قراءتنا لمواكبة‬
‫يقل مكانة عن كبار الأعلام‬ ‫التي تدل على أن عزلتهم‬ ‫الرواية العربية لأحداث‬
‫من الروائيين المقروئين في‬ ‫وأنانيتهم دفعتهم للإقدام‬ ‫الستينيات الدامية نجعل‬
‫مختلف أنحاء العالم‪ ،‬مثل‪:‬‬ ‫على هذا التصرف الخاطئ‪..‬‬
‫بلزاك‪ ،‬ودوستويفسكي‪،‬‬ ‫الغيبوبة التي يعيشها أبطال‬ ‫من حدث النكسة (حزيران‬
‫وكافكا‪ ،‬وهمنغواي‪ ،‬وماركيز‬ ‫رواية (ثرثرة فوق النيل)‬ ‫‪ )1967‬حد ًثا فاص ًل صاد ًما‪،‬‬
‫ونحوهم من أساتذة الرواية‬
‫العظام‪ .‬ومحفوظ إذن ‪-‬على‬ ‫تمثل نو ًعا من الانتحار‬ ‫كأن ما سبقه لم ينبئ به‬
‫المستوى العربي‪ -‬في طبقة‬ ‫الذاتي وطري ًقا للخلاص من‬ ‫وبما أعقبه‪ ،‬فإن روايات‬
‫روائية يشغلها وحده من‬ ‫المشكلات التي يواجهونها‪.»..‬‬ ‫محفوظ في ستينيات القرن‬
‫دون شريك‪ ،‬وفق مبدأ‬ ‫العشرين قد رسمت صورة‬
‫(الطبقات الأدبية) من تراث‬ ‫(رجاء النقاش‪ ،‬صفحات‬ ‫أقرب إلى الضياع والسواد‬
‫ابن سلام الجمحي في‬ ‫من مذكرات نجيب محفوظ‪،‬‬ ‫قبل النكسة وبعدها‪ ،‬فروايته‬
‫تصنيفه الشهير‪ ،‬وأما بقية‬ ‫القصيرة (ثرثرة فوق النيل)‬
‫الروائيين فيتنافسون على‬ ‫ط‪.‬دار الشروق‪ ،‬القاهرة‪،‬‬ ‫التي كتبت ونشرت قبيل‬
‫طبقات أخرى تبعد مسافات‬ ‫ص‪.)265‬‬ ‫النكسة منتصف الستينيات‬
‫عن هذه الطبقة المحفوظية‬ ‫لم تقدم في استبصارها إلا ما‬
‫ولذلك فإن ما أعقبها كرواية‬
‫الأولى‬ ‫(الحب تحت المطر) تبدو‬
‫امتدا ًدا واستمرا ًرا للجو‬
‫‪-------‬‬ ‫نفسه‪ ،‬أما الصدمة فلربما‬
‫* ناقد وأكاديمي وشاعر من‬ ‫نتجت عن أكاذيب الدعاية‬
‫الأردن‪ ،‬من مؤلفاته‪ :‬الرواية‬
‫والإعلام التي تهيأت للمعركة‬
‫العربية واللغة‪ -‬تأملات‬ ‫والمواجهة بالكلام والخطب‬
‫في لغة السرد عند نجيب‬
‫الرنانة والغناء الحماسي‪ ،‬أما‬
‫محفوظ‪.2019 ،‬‬ ‫ما عدا ذلك فإن كل ما سبق‬
‫النكسة يبدو تمهي ًدا طبيعيًّا‬

‫لها في ضوء ما تشير إليه‬
‫روايات محفوظ وكتاباته في‬