Page 39 - m

‫‪37‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫ثان ًيا‪ :‬الواقعية‬
‫السحرية وبنية‬
‫العجائبي والغرائبي‬

‫الواقعية السحرية‬

‫‪،Magic Realism‬‬

‫أو العجائبية‬

‫‪ Fantasticism‬هي‬

‫«تقنية أدبية ظهرت‬

‫في كثير من الأعمال‬

‫الروائية والقصصية‬

‫في الأدب الألماني منذ‬

‫مطلع خمسينيات القرن‬

‫العشرين‪ ،‬تأث ًرا بالمذهب‬
‫السيريالي في الفن‬

‫فرانز كافكا‬ ‫عبد العزيز دياب‬ ‫صمويل بيكيت‬ ‫التشكيلي (الذي ينتقد‬
‫الواقع بشكل تهكمي)‪ ،‬ثم‬

‫‪ -‬توظيف عناصر فانتازية وتصويرها بشكل يدهش‬ ‫ظهرت في أدب أمريكا اللاتينية وبقية آداب العالم‬
‫القارئ ويربك حواسه‪.‬‬
‫بعد ذلك»‪.‬‬
‫‪ -‬استخدام أسلوب السخرية والنقد اللاذع‪ ،‬والثورة‬
‫على الواقع‪.‬‬ ‫ويحدد تودوروف مفهوم العجائبي بأنه «يتمثل‬

‫‪ -‬انعدام وجود تفسير منطقي للأحداث أو‬ ‫في لحظة (التردد) التي يحسها القارئ الذي يتوحد‬
‫للشخصيات‪ ،‬أو دخول حالة العجائبي‪.‬‬
‫بالشخصية الرئيسية في عمل أدبي‪ ،‬عندما يواجه‬
‫ومن نماذج الواقعية السحرية في مجموعة (شفرة‬ ‫حد ًثا فوق طبيعي‪.‬‬
‫اختطاف بطوط)‪:‬‬
‫هذا التردد ينفرج عندما يتخذ القارئ قراره‪ :‬إما‬
‫‪« -‬فكثي ًرا ما تحولت قصصي إلى كائنات مثل‬
‫بقرة أو عنزة‪..‬غراب أو سحلية» (ص‪.)7‬‬ ‫باعتبار هذا الحدث فوق الطبيعي منتميًا إلى قوانين‬
‫الواقع ويمكن تفسيره عقلانيًا‪ ،‬أو باعتبار الحدث‬
‫‪« -‬العجوز التي كنا نسميها كلبة الشارع‪،‬‬ ‫ثمرة للخيال أو نتا ًجا للوهم ولا يمكن تفسيره إلا‬
‫وعشيقه الساحر‪ ،‬ينام على فخذها نها ًرا وفي الليل‬ ‫بظهور قوانين للطبيعة»‪ ..‬وبمجرد اتخاذ القارئ‬

‫يضع بجيب جلبابها الأيمن جن ًّيا أحمر‪ ،‬وبجيب‬ ‫قراره يكون قد غادر العجائبي إلى جنس آخر‪،‬‬
‫جلبابها الأيسر جن ًّيا أزرق» (ص‪.)20‬‬
‫يتحدد بناء على طبيعة القارئ‪ :‬فإذا اعتبر الحادث‬
‫‪« -‬خرجت ضحكتي دخا ًنا بكل الألوان‪ :‬الأحمر‬
‫مختل ًطا بالأصفر بالأزرق‪ ..‬عرف الصياد ابن‬ ‫من الواقع يكون قد دخل في جنس الغريب‪ ،‬أما‬
‫إذا اعتبره خيا ًل ووه ًما فإنه يدخل في جنس‬
‫بلدتنا عندما فتح لهم القمقم‪ ،‬خرجت دخا ًنا عف ًّيا‬ ‫العجيب(‪.)9‬‬
‫على هيأة قهقهات‪ ،‬وتشكل الدخان بهيأتي على‬
‫هيأة موسيقى ضاحكة»‪.‬‬ ‫وتتحدد الواقعية السحرية كتقنية أدبية(‪ )10‬بعدة‬
‫‪« -‬أقول لكم إنها ك َّفي تعملقت‪ ،‬نشأت عليها‬
‫سمات مميزة‪ ،‬أهمها‪:‬‬
‫المدارس والمشافي والحدائق والجامعات والبيوت‬
‫‪ -‬مزج عناصر متقابلة في سياق العمل الأدبي‬

‫تتعارض مع الواقع التجريبي‪ :‬فتختلط الأوهام‬

‫والتصورات الغريبة بسياق السرد الذي يحتفظ‬

‫بنبرة حيادية؛ كتلك التي تميز التقرير الواقعي‪.‬‬