Page 49 - m

‫‪47‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫محمود تيمور‬ ‫محمد عبد الحليم عبد الله‬ ‫وقائع حياته‪ ،‬يخرج على السطر كما هو العنوان‪،‬‬
‫يستخدم القاص التسجيل السينمائي لهذه الرحلة‪،‬‬
‫فمصدر السعادة هو مخزن الذكريات التعسة‬
‫والمؤلمة‪ ،‬مقابلة بالتعاطف الإنساني ممث ًل في‬ ‫في تتبع الشخصية‪ ،‬حيث الأماكن ترى بنظرة‬
‫مشاركة تدخين السيجارة‪ ،‬وسماع حكاياتهما «منذ‬ ‫جديدة‪ ،‬والتعرف إلى أماكن غريبة لم تطؤها قدمه‬
‫الطفولة والصبا الأول ومخاوفهما المتجددة من‬ ‫من قبل‪ ،‬يدخن السيجار‪ ،‬يدخل حانة قديمة لأول‬
‫مرة‪ ،‬يتوقف أمام أماكن كان يعبرها من قبل‪ ،‬يقابل‬
‫مستقبل غامض»‪.‬‬ ‫أنا ًسا تحاشى وجودها في حياته الآمنة والمسالمة‪،‬‬
‫مجموعة «رتينة كلوب قديمة» عنوان وقصة ضمن‬ ‫حياة جديدة تكسر الروتين اليومي لمدة يوم واحد‪،‬‬
‫فيكتشف العالم من جديد وتنتعش ذكريات ظن أنها‬
‫هذه المجموعة‪ ،‬وفق القاص حاتم رضوان في‬
‫التقاطها حيث فردت ظلالها على قصص المجموعة‪،‬‬ ‫خبت بفعل الزمن‪.‬‬
‫تدور بعض القصص في بنها مدينة الكاتب‪ ،‬رغم‬
‫وكأن القصص بقايا حيوات لبشر عاشوا على‬
‫إضاءة هذه الرتينة القديمة يو ًما ما‪.‬‬ ‫أنها لم تذكر صراحة‪ ،‬ثم ينتقل إلى الصحراء‪،‬‬
‫فالإسكندرية‪ ،‬ويمعن الوقوف أمام ملامح وسط‬
‫التذكر هو سيد السرد في هذه المجموعة‪ ،‬لأن الهم‬
‫الرئيس هو الإمساك باللحظات الفائتة وتسجيلها‪،‬‬ ‫البلد بشوارعه‪ ،‬وميادينه ونواصيه‪ ،‬وبناياته‬
‫الشهيرة‪ ،‬ومحاله ومكتباته وملامحه المكانية‬
‫لذا يندر وجود الحوار‪ ،‬بينما يوظف الكاتب‬ ‫المميزة‪ ،‬ومحلات الحلوى‪ ،‬والآيس كريم والمطاعم‪،‬‬
‫الوصف الدرامي لصالح الموقف‪ ،‬حيث يتم تجسيد‬ ‫وباعة الجرائد‪ ،‬والفنادق‪ ،‬بل ويسمع موسيقى‬
‫وأغنيات عبد الوهاب‪« ،‬انسابت إلى أذنيه موسيقا‬
‫الشخصيات عبر الحضور الجسدى مضفو ًرا‬ ‫عبد الوهاب وصوته يشدو‪ :‬اللي راح‪ ..‬راح يا قلبى‬
‫بالملامح النفسية‪ ،‬تتعدد صيغ الأسئلة الاستنكارية‪،‬‬ ‫شكوتك لله‪ ..‬قسمتك جات كده‪ ،‬فالوجود الإنساني‬
‫ما هو إلا مغامرة في هذه الحياة‪ ،‬تبدو محسوبة‬
‫والاستفهامية‪ ،‬بما يوحى بالقلق والشك وافتقاد‬ ‫لدى البعض‪ ،‬بينما يمارسها آخرون بجسارة‪.‬‬
‫الرؤية‪.‬‬ ‫الإنسان في هذه القصة محكوم بضوابط‪ ،‬لعل أهمها‬
‫الالتزام بالأسرة‪ ،‬ونظرة الآخرين للمرء‪ ،‬وأثر‬
‫تتأثر الشخصية بالأحلام والأوهام التي تصل‬ ‫أفعاله على الآخرين‪ ،‬وضغوط المجتمع عليه‪.‬‬
‫حد الكوابيس‪ ،‬تصوير المشهدية البصرية‪« ،‬كان‬ ‫يوسع القاص من فضاء أحداث قصصه في قصة‬
‫محشو ًرا وسط عدد غفير من رجال ونساء‪ ،‬يتحرك‬ ‫«بيرسترويكا»‪ ،‬حكى عن امرأتين روسيتين‪ ،‬من‬
‫ضحايا البيرسترويكا» استعادة زمن الأحداث‪،‬‬
‫شاهدنا هذه الفترة العصيبة على الشعب الروسى‪،‬‬
‫في الوقت ذاته يتابع السارد امرأتين أشاعتا‬
‫البهجة على الجميع‪ ،‬لاعبتان على السيقان الخشبية‬
‫الطويلة‪ ،‬يعيد السارد الأحداث التي مرت بعد أن‬
‫التقط صورتين معهما‪ ،‬حيث يهيئ لاستعادة وقائع‬
‫تاريخية حدثت في أوائل تسعينيات القرن الفائت‪،‬‬
‫الحكى يأتي على لسان السارد‪ ،‬تم اختصار الحكاية‬
‫التي تروى تفاصيل مؤلمة عاشتها المرأتان‪ ،‬هنا‬
‫تحدث المفارقة‪ ،‬حيث يلتقى الماضى مع الحاضر‪،‬‬
‫بينما يظل المستقبل مجهو ًل وغام ًضا‪ ،‬لندرك مدى‬
‫الفداحة والمعاناة التى لحقت بهؤلاء البسطاء‪،‬‬