Page 53 - m

‫‪51‬‬ ‫إبداع ومبدعون‬

‫رؤى نقدية‬

‫بمفارقة؛ بل مقابلة دالة بين الزمان من جهة‪ ،‬والمكان‬ ‫محمود درويش‬
‫من جهة أخرى‪ ،‬أو قل بمعني آخر‪ :‬إنه يستهلها‬
‫بالجدلية (الزمكانية) ووشائج الطبيعة‪ ،‬بطيرها‪،‬‬
‫وحيوانها‪ ،‬وإنسانها‪ ،‬وقد صدر ذلك بالظرفية‬

‫(الزمكانية) المركبة (خارج الطقس)‪ ،‬إذ تشير اللفظة‬
‫الأولى (خارج) إلى بعد‪ ،‬أو حيز مكاني متباعد‪،‬‬

‫وتشير اللفظة الأخرى (الطقس) إلى بعد مشارك‬
‫بين الزمان بع ِّده طق ًسا منو ًطا بزمن‪ ،‬وموق ًعا منو ًطا‬
‫بمكان‪ ،‬والشجرة بينهما تتهادى؛ لتعمق الإحساس‬

‫ببدايتها الناهضة‪ ،‬إذ إنها خارج الطقس‪ ،‬أي خارج‬
‫الناموس الكوني الجغرافي (زما ًنا ومكا ًنا)‪ ،‬بيد أنه‬
‫في الشطر الثاني يعود ليوثق لنا ذلك الخروج غير‬
‫المألوف؛ ليعيده‪ ،‬بل ليعيدها (أي الشجرة) مرة‬
‫أخرى إلى داخل الحيز الطبيعي (أو داخل الغابة‬
‫الواسعة)‪ ،‬وكأنه هنا يضع تخيي ًرا للمتلقى‪،‬‬
‫وإن كان بعد ذلك سيحمله للعصافير‪ ،‬فبين‬
‫الخارج اللامتناهي‪ ،‬أو غير المألوف تتعمق‬
‫علاقة الشاعر بالشجرة‪ ،‬بل بالمكان جمل ًة‬
‫وتفصي ًل‪ ،‬ولك أن تتخيل المقابلة المتجاذبة‪،‬‬

‫بين خارج وداخل من جهة‪ ،‬والطقس‬
‫والغابة الواسعة من جهة أخرى‪ ،‬وكأنه‬

‫هنا يشير إلى التيه المحتوم (زما ًنا‬
‫ومكا ًنا)‪ ،‬على حد سواء‪.‬‬

‫غير أن الشاعر محمود درويش في‬
‫السطر الثالث الشعري من قصيدته تلك‪،‬‬
‫يعيدنا إلى الجغرافيا المكانية والزمانية‪ ،‬إذ‬
‫يحدد ذلك التخيير ‪-‬المقر سل ًفا‪ -‬ويجليه‬

‫في صيغة (وطني) بلفظتها تلك‪ ،‬ودلالة‬
‫ملكيته له أو لها‪ ،‬وكأنه يشير إلى حالة التيه‬
‫التي يعيشها وطنه بين الخارج والداخل‪ ،‬أو‬

‫بين غير المألوف (العجائبي)‪ ،‬والمتسع أو‬
‫الواسع المكاني المألوف‪ ،‬تؤكد ذلك صيغة‬

‫الخروج بالطقس‪ ،‬والاتساع بالغابة‪،‬‬
‫وليس بستا ًنا أو حديقة‪.‬‬

‫إن صيغة (وطني) بدلالتها‪ ،‬أو‬
‫ملكيتها تلك‪ ،‬تعنى امتلاك الوطن‬
‫وتملكه حتى وإن طفق‪ ،‬فخرج‬
‫عن الطوق‪ ،‬أو الطقس على حد‬
‫تعبيره‪ ،‬وإن دخل في غابة‬